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手繪的構(gòu)圖法則
研究構(gòu)圖就是研究如何在一個(gè)平面上處理好三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。以下是小編為大家整理的關(guān)于手繪的構(gòu)圖法則，希望大家喜歡！
均衡與對(duì)稱
均衡與對(duì)稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對(duì)稱本不是一個(gè)概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。均衡與對(duì)稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對(duì)稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對(duì)稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。比如，我國(guó)古代的建筑就是對(duì)稱的典范，但對(duì)稱與均衡比較而言，均衡的變化比對(duì)稱要大得多。因此，對(duì)稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在實(shí)際運(yùn)用中機(jī)會(huì)比較少，運(yùn)用多了就有千篇一律的感覺。
在構(gòu)圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖的方式常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也有叫做為永衡的三角構(gòu)圖法，這些都是對(duì)于均衡而言。 什么是“品”字形構(gòu)圖?就是在畫面上同時(shí)出現(xiàn)三個(gè)物體的時(shí)候，不能把它們等距離放在一條線上，而應(yīng)使其呈現(xiàn)三角形狀，像個(gè)品字。什么是“三七律”構(gòu)圖?就是畫面的比例分配三七開。若是豎畫面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分;若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國(guó)畫界中這種三七開構(gòu)圖的布局被稱為是最佳的構(gòu)圖布局比例關(guān)系。所謂最佳，并不是單一，或唯一，在特殊情況下，根據(jù)題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來(lái)藝術(shù)就講究的是有法而無(wú)定法。總之，就是為了整個(gè)畫面而考慮，去應(yīng)用。
對(duì)比
對(duì)比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。 對(duì)比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對(duì)比的形式各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類相并，可以得出：
一是形狀的對(duì)比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細(xì)。
二是色彩的對(duì)比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。
三是灰與灰的對(duì)比。如：深與淺，明與暗等。
在一幅作品中，可以運(yùn)用單一的對(duì)比，也可同時(shí)運(yùn)用各種對(duì)比，對(duì)比的方法是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會(huì)，更不能喧賓奪主。
視點(diǎn)
視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將人的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上的名稱，也叫滅點(diǎn)。 要把視點(diǎn)說(shuō)清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說(shuō)起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個(gè)地方向遠(yuǎn)方望去，在天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站得高，這條線隨之升高，看得也就越遠(yuǎn)，欲窮千里目，更上一層樓就是這個(gè)道理。反之，人站得低，視平線也就低，看到的地方也就近了，小了。 按照透視學(xué)的原理，在視平線以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)小;在視平線以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄。以人的眼睛所視方向?yàn)檩S心，上下左右向著一個(gè)方向延伸，最后聚集在一起，集中到一點(diǎn)，消失在視平線上，這就是視點(diǎn)的由來(lái)。 視點(diǎn)的作用是把人的注意力吸引到畫面的一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)點(diǎn)應(yīng)是畫面的主題所在，但它的位置不是固定的。根據(jù)主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點(diǎn)上，不論放在何處，周圍物體的延伸線都要向這個(gè)點(diǎn)集中。
構(gòu)圖的基本原則講究的是：
均衡與對(duì)稱、對(duì)比和視點(diǎn)。在繪畫中而言，構(gòu)圖的重要性直接決定一副繪畫作品的成敗。
1、每幅作品都有表達(dá)主題思想的主要對(duì)象——主體。其不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面的結(jié)構(gòu)中心。賓體的陪襯，更顯示主體的優(yōu)勢(shì)。
2、以實(shí)體或假象的對(duì)稱中心或?qū)ΨQ軸構(gòu)成布局，整體的對(duì)應(yīng)部分之間具有互相對(duì)稱和照應(yīng)的關(guān)系，從而取得構(gòu)圖的穩(wěn)定和諧調(diào)。
3、事物的運(yùn)動(dòng)，是動(dòng)力與中心兩者矛盾的統(tǒng)一，均衡是這種運(yùn)動(dòng)形式升華的一種美的法則。從形式上均衡是對(duì)對(duì)稱的破壞;然而軸線或支點(diǎn)兩邊的不等形而等量，實(shí)質(zhì)上又是對(duì)對(duì)稱的保持，隱含著對(duì)稱的原則。
4、應(yīng)用變化的原理，使被選擇的可比成分，彼此的對(duì)立特征更加明顯，加強(qiáng)藝術(shù)形象動(dòng)人的效果。
5、諧調(diào)是變化中的`統(tǒng)一。凡是美的物體，首先富于變化。然而變化、多樣必與整齊、統(tǒng)一相結(jié)合，才能表現(xiàn)出完美的藝術(shù)性。
6、虛和實(shí)是互相對(duì)立的因素，我們?cè)诶L畫中近處為實(shí)，遠(yuǎn)處為虛，主體為實(shí)、陪體為虛;在中國(guó)畫中表現(xiàn)為形象與空白的關(guān)系。具體形象或者筆墨處為實(shí)，省略形象或無(wú)筆墨處為虛。借助“虛實(shí)互用”加強(qiáng)形象的鮮明性，是中國(guó)畫構(gòu)圖特有的法則。
7、構(gòu)圖是點(diǎn)、線或形的相互之間的排比關(guān)系，以造成畫面的對(duì)比和變化。
8、構(gòu)圖是平衡形式的轉(zhuǎn)化，通過(guò)形象的內(nèi)在聯(lián)系，產(chǎn)生呼應(yīng)，從而求得畫面氣勢(shì)上的平衡，借以增強(qiáng)作品的表現(xiàn),一般表現(xiàn)為有起、承、轉(zhuǎn)、合的一種動(dòng)勢(shì)。是畫面中氣勢(shì)的一種變化與聯(lián)系。
手繪構(gòu)圖的七個(gè)基本技法
一、對(duì)角線構(gòu)圖
把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。
二、X形構(gòu)圖
線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
三、對(duì)稱式構(gòu)圖
具有平衡、穩(wěn)足、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。
四、三角形構(gòu)圖
以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)足的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中最為常用的是斜三角形，也較為靈活，三角形構(gòu)圖具有安足、均衡、靈活等特點(diǎn)。
五、S型構(gòu)圖
畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延伸、多變的特點(diǎn)，看上去有一足的韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等。
六、向心式構(gòu)圖
主體處于畫面的中位置，而四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)。
七、垂直式構(gòu)圖
能充分顯示景物的闊氣高大和深度。常用于表現(xiàn)大樹、山石、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。
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