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手繪中的透視方法
手繪中的透視方法
1、縱透視。在平面上把離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面。中國古代構(gòu)圖法中稱高遠(yuǎn)法，即近低遠(yuǎn)高。在人類早期的繪畫藝術(shù)中經(jīng)常可以看到，最 典型的是埃及墓室壁畫的構(gòu)圖，遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。在兒童畫中我們也很容易看到,所有物體都放置在一個(gè)平面上，物體沒有近大遠(yuǎn)小的區(qū) 別，只是通過物體的高低位置來體現(xiàn)透視感。現(xiàn)代很多畫家也經(jīng)常使用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。
2、斜透視。離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線向上延伸。在清明上河圖中，我們明顯可以看到這樣的表現(xiàn)手法。這里不同于焦點(diǎn)透視中的斜透視。
3、重疊法，又叫遮擋法。前景物體在后景物體之上，利用前面的物體部分遮擋后面的物體來表現(xiàn)空間感。在兒童畫中，小朋友們往往采用混合式的繪畫空 間來表現(xiàn)他們對世界的認(rèn)知，而主要的空間表現(xiàn)方式就是"左右上下關(guān)系"和"部分遮擋關(guān)系"。同時(shí)遮擋法也讓在有限的畫面內(nèi)表現(xiàn)更多內(nèi)容成為可能。
4、近大遠(yuǎn)小法。將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小。這也是現(xiàn)代線性透視學(xué)的重要理論基礎(chǔ)。
5、近縮法。在同一個(gè)物體上，為了防止由于近部正常透視太大,而遮擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn),為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見把大佛塑造得往上逐漸膨大，實(shí)際上就是近縮法的運(yùn)用，使人在其下仰視時(shí)避免過度的近大遠(yuǎn)小變化并得到完整的視覺印象。
6、空氣透視法。由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠(yuǎn)，看上去形象越模糊，所謂"遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)水無波"，部分原因就在于此。同時(shí)存 在著另外一種色彩現(xiàn)象,由于空氣中孕含水氣,在一定距離之外物體偏藍(lán),距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向越明顯,這也可歸于色彩透視法。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常用這 種方法造成畫面的真實(shí)性。
7、色彩透視法。因?yàn)榭諝庾韪簦瑯宇伾奈矬w距離近則色彩鮮明，距離遠(yuǎn)則色彩灰淡。
8 、環(huán)形透視。環(huán)形透視的特點(diǎn)是不固定視點(diǎn)，視點(diǎn)在圍繞對象作環(huán)形運(yùn)動(dòng)，因而能把對象的各個(gè)側(cè)面及背面作全方位的展示，這種環(huán)形透視在傳統(tǒng)民間美術(shù)中是最為常 見的。
9 、透明透視。透明透視是所描繪的對象內(nèi)外重疊或前后重疊，互不遮擋。例如，透過虎、牛的肚皮可以看到腹內(nèi)的小仔。透過房屋的墻面可以看到屋內(nèi)的景象等。這一 表現(xiàn)手法最長見于民間美術(shù)。民間美術(shù)之所以能突破透視規(guī)律的局限，在于民間美術(shù)拋開了自然對象的實(shí)體真實(shí)，即立體的、占有一定空間的真實(shí)，而是以全部感性 與理性的認(rèn)識來綜合表現(xiàn)對象，觀看得真實(shí)已讓位于觀念的真實(shí)，客體形象的真實(shí)已讓位于心象的真實(shí)。墻背面或動(dòng)物腹內(nèi)的事物雖然在一個(gè)視點(diǎn)看不到，但它是存 在地。兒童畫中同樣會經(jīng)常看到這一只關(guān)注表現(xiàn)內(nèi)心感受的空間表現(xiàn)方法。
10、散點(diǎn)透視。手繪中透視不同于焦點(diǎn)透視只描繪一只眼固 定一個(gè)方向所見的景物，它的焦點(diǎn)不是一個(gè)而是多個(gè)。視點(diǎn)的組織方式并無焦點(diǎn)，而是有一群與畫面同樣寬的分散的視點(diǎn)群。畫面與視點(diǎn)群之間，是無數(shù)與畫面垂直 的平行視線，形成畫面的每個(gè)部分都是平視的效果。若從一點(diǎn)看全幅，則不符合透視法，但是觀眾移動(dòng)著看去欣賞畫面時(shí)，每個(gè)局部都似生活景象，這種透視法的畫 面，有利于充分表現(xiàn)人物及局部。由于畫面的視點(diǎn)不是集中，而是分散到與畫面等大面積，成為無數(shù)分散的視點(diǎn)，故名。散點(diǎn)透視有縱向升降展開的畫法，中國畫論 稱為高遠(yuǎn)法;有橫向高低展開的畫法,稱為平遠(yuǎn)法;還有遠(yuǎn)近距離展開的畫法，稱為深遠(yuǎn)法。
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