中國現代舞有哪些流派

時間：2024-09-03 06:27:22 舞蹈形體我要投稿

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中國現代舞有哪些流派

　　舞蹈是一種表演藝術，使用身體來完成各種優雅或高難度的動作，一般有音樂伴奏，以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。以下是小編收集整理的中國現代舞有哪些流派，希望對大家有所幫助。

　　中國的現代舞自1987年于廣東舞蹈學校現代舞大專班建立以來，到2017年已經經歷了30年的發展。如果我們回憶中國第一位現代舞蹈家裕容齡女士，在清末1904年至07年的紫禁城里曾經有過3年的創作演出歲月;第二位接觸現代舞的黎錦暉先生，在1926年至29年通過中華歌舞團和明月歌舞團，也有過3年歌舞制作的經驗;而到了1937年至49年期間，吳曉邦老師和戴愛蓮老師等在新中國成立之前，曾經經歷了12年的時間，以新舞蹈直面國家的存亡危難。

　　可這些先輩們的努力，到1949年之后，被迫偃旗息鼓，直到1979年的國家改革開放政策落實后，才有轉機。如今中國的現代舞，從廣東大專班時期出現的王玫、金星、沈偉算起，到廣東實驗現代舞團時期崛起的李捍忠、邢亮、桑吉加、侯瑩、馬波、劉琦，再到中國新一代的黃磊、趙梁、訾偉、劉斌、高艷津子、萬瑪尖措、許一鳴、何其沃、李翩翩、烏宏志、彭宇、郭睿、陶冶、謝欣、楊海龍、汪圓清、楊朕等，能夠傳承不絕，并有了更寬闊的發展空間，可以說是件非常讓人鼓舞的事。

　　近30年的中國現代舞發展中，初期的舞者從混沌中破繭而出，在廣闊的天地間自由呼吸和翱翔;然后北京舞蹈學院創立了編舞系現代舞專業，有了學院派現代舞的出現，和民間的獨立派現代舞有了風格路線之爭;在中國傳統的觀念里，事事要講究正宗和正統，所以獲得政府認可的學院派對中國現代舞發展影響巨大，但頂不過中國地大人多，在眾聲喧嘩之下，正統的學院派現代舞被稀釋、各種奇形怪狀的獨立派現代舞被馴化，互相融合，彼此滲透，如今全國各地的現代舞，在我看來，可以被歸納成六大流派：

　　1·感情派：

　　以桑吉加的《前定的暗色》、馬波的《挽歌》、許一鳴的《獨自等待》為代表;

　　2·社會派：

　　以李捍忠的《滿江紅》、黃磊的《M事件》、楊朕的《希望在田野間》為代表;

　　3·動作派：

　　以劉琦的《須彌芥子》、陶冶的《8》、李翩翩的《本初》為代表：

　　4·即興派：

　　以侯瑩的《涂圖》、烏宏志的《一步之遙》、彭宇的《XX那里》為代表;

　　5·新民族派：

　　以趙梁的《幻茶謎經》、萬瑪尖措的《香巴拉》、楊海龍的《畫皮》為代表;

　　6·實驗派：

　　以何其沃的《超級緊》、郭睿的《舞蹈，我們何時進入了當代》和汪圓清的《白·夜》為代表。

　　今天中國現代舞的六大流派都強調精良的制作，具有很高的觀賞價值，前面五個流派比較容易理解，而且通過作品可以清晰感知編舞家的目的：感情派以舞蹈詮釋感情、社會派從作品中觀察社會、動作派梳理動作邏輯結構、即興派探索即興自由空間、新民族派展現嶄新民族風骨。唯有實驗派，目的是碰撞傳統習以為常的創作概念，希望挖掘出舞蹈藝術的更多可能性，而這條路線，確是行之不易，也常讓觀眾對作品一頭霧水。

　　中國現代舞的發展歷史

　　現代舞在中國有著寬泛的定義和曲折的發展過程。如前所述，吳曉邦、戴愛蓮、賈作光等新舞蹈藝術的先驅們在自身的舞蹈啟蒙教育中，都曾尊名師學習過地道的西方現代舞。在他(她)們的藝術實踐中，葆有與現代舞相通的自由與創新的理念，同時更強烈的追求舞蹈的民族性與時代精神。其中，吳曉邦“和著時代的脈搏跳舞”的至理名言和以《義勇軍進行曲》、《游擊隊員之歌》、《饑火》等為代表的“20世紀經典”之作，應視為“中國現代舞”的珍貴精神財富。

　　在中國近現代舞蹈發展的歷程中，廣義而言，凡是不具有特定民族風格或古典程式的舞稻，似乎都可劃入“中國式的現代舞”。但是，前面曾提到過的那些從生活中提煉舞蹈語言，反映民眾關切的社會、歷史事件，具有鮮明的現實主義的品格的作品，我們之所以未納入“現代舞”范疇來介紹，因為從嚴格意義上，它們與屬于西方現代派藝術體系的“現代舞”，從創作理念到表現形式都具有明顯差異性。

　　50代末――60年代初，吳曉邦創建了《天馬舞蹈藝術工作室》，系統的推行他所創建的――源于現代舞――的教學體系，為走出一條“中國現代舞”的路子，進行了多方面的創作實踐。這一時期的作品有：從古曲中獲得靈感，追求中國傳統文化精神的《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平沙落雁》……;也有取材于現實生活的《牧童識字》、《足球舞》、《花蝴蝶》……等。他的藝術信念依舊，但上述作品的影響卻不及他抗戰時期的那些舞蹈。后來，隨著“天馬工作室”的中斷，現代舞在中國的探索勢漸衰微。

　　中國現代舞重新崛起于70年代末――80年代初，隨著改革開放的深化而日益發展。初期的一批被群眾稱之為現代舞的作品如：《希望》、《無聲的歌》、《再見吧，媽媽》、《刑場上的婚禮》、《割不斷的琴弦》等。從構思到語言模式的突破方面，都具有明顯的創新意識和較大的沖擊力。但是除了《希望》之外，大部分作品的表現手法仍未脫離具象化地反映具體事件中的具體人物。顯然，這并非嚴格意義的現代舞。此后，上海胡嘉祿推出自己的系列作品《理想的呼喚》、《繩波》、《血沉》、《對弈隨想曲》、《彼岸》、《獨白》……從作品的創意到表現形式――語言栽體，似乎可以感覺到編導正向著他心目中的“現代舞”靠近。

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