影視剪輯技巧

時(shí)間：2024-10-20 16:14:43 影視制作我要投稿

實(shí)用影視剪輯技巧大全

　　剪輯主要是為了保證人物刻畫(huà)的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時(shí)間空間關(guān)系的合理性、下面小編為大家介紹實(shí)用影視剪輯技巧大全，希望能幫到大家！

　　動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿(mǎn)畫(huà)面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開(kāi)鏡頭走向某處以展開(kāi)另一場(chǎng)戲。用汽車(chē)、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，馳過(guò)或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開(kāi)鏡頭;再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開(kāi)頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采稀ＭǔＳ闷?chē)、火車(chē)的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類(lèi)手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯。

　　特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面上;后者指從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野;以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。

　　語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　利用后一場(chǎng)戲?qū)Π资拙渑c前一場(chǎng)戲?qū)Τ瞿┚涞你暯踊蛑貜?fù)的行機(jī)聯(lián)系來(lái)達(dá)到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的自然過(guò)渡。

　　音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　用音樂(lè)手段達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的技巧。打破音樂(lè)與所配畫(huà)面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂(lè)向前一場(chǎng)戲畫(huà)面末尾或向后一場(chǎng)戲畫(huà)面開(kāi)始處延伸一定的長(zhǎng)度。這一技巧如果運(yùn)用得好，可遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出轉(zhuǎn)場(chǎng)功能的范圍，音樂(lè)與畫(huà)而配合后使某一特定場(chǎng)景產(chǎn)生特殊的感染力。有時(shí)它能使人沉浸在對(duì)美好事物的回味少，有時(shí)則能給人造成對(duì)即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感。

　　音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　利用音響元素，借助兩場(chǎng)戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位(導(dǎo)前或延續(xù))，以達(dá)到場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換。還用這種轉(zhuǎn)場(chǎng)的音響效果作為喚起人物和觀眾回憶與聯(lián)想的藝術(shù)手段。

　　景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　借助景物鏡頭和兩場(chǎng)戲之間作為間隔的手段來(lái)表示場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。景物鏡頭包括兩個(gè)方面，一種是以景為主、物為陪襯的鏡頭，用這類(lèi)鏡頭作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯，既展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表現(xiàn)時(shí)間和手段的變化，又是以景抒情的表現(xiàn)手段。另一種是以物為主、景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機(jī)駛過(guò)鏡頭，海上的X只、城市街道上的汽車(chē)和馬車(chē)馳過(guò)鏡頭等等。很多影片都利用各種交通工具駛過(guò)鏡頭或用靜物(如建筑物前的圓柱、雕像、室內(nèi)的陳設(shè))擋住鏡頭作為轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。

　　情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場(chǎng)處現(xiàn)。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀眾沉浸在激情的感染中時(shí)，借助情緒的貫穿性來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。

　　光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

　　用光學(xué)印片方法印出的附加技巧表示時(shí)空和段落的轉(zhuǎn)換。是傳統(tǒng)的電影手法。這些手法并有省略時(shí)間和空間過(guò)程的作用。在傳統(tǒng)的電影形式中，為了表示時(shí)間和空間變化，往往在場(chǎng)面、段落之間，特別是在大的情節(jié)段落起伏之間運(yùn)用諸如“疊印”、“化出”、“化入”、“漸隱”、“漸顯”和“劃”之類(lèi)的技巧。在一般情況下，用“疊印”表現(xiàn)回憶，用“漸隱”、“漸顯”、“化出”、“化入”表示時(shí)間過(guò)程和空間的轉(zhuǎn)換，用“劃”表示一些內(nèi)容單一、篇幅簡(jiǎn)短、快節(jié)奏的純屬交代性質(zhì)的過(guò)場(chǎng)戲的時(shí)空交替。但因每部影片風(fēng)格不同，在用法上也不盡相同。

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