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西方戲劇有影響力的人物有哪些
所有的歷史產(chǎn)物都離不開產(chǎn)生它們的時代，它們與那個時代息息相關(guān)。下面小編為大家介紹的是西方戲劇的發(fā)展過程中比較有影響的人物吧!
狄德羅
狄德羅(1713―1784)是一個剪刀商的兒子，從小就愛好科學(xué)和語言文學(xué)。他畢生涉獵的科學(xué)文化領(lǐng)域很廣，對于物理、化學(xué)、數(shù)學(xué)、哲學(xué)和文學(xué)藝術(shù)等都有很高的造詣。
狄德羅是十八世紀最杰出的唯物主義者。在同教會和君主專制的斗爭中，他是一位勇敢的戰(zhàn)士。在文學(xué)藝術(shù)方面，他是個非常出色的理論家和作家�！蛾P(guān)于<私生子>的談話》(1757)、《論戲劇詩》(1758)和《關(guān)于演員的是非談》(1773)等都是歐洲戲劇史上非常重要的理論著作。在《關(guān)于<私生子>的談話》和《論戲劇詩》里面，狄德羅首先企圖打破古典主義所強調(diào)的戲劇的傳統(tǒng)區(qū)分，這就是把戲劇分為兩大類：悲劇和喜劇，而悲劇所表現(xiàn)的是偉大英雄的不幸和苦難，格調(diào)高;喜劇所表現(xiàn)的則是滑稽可笑的故事，格調(diào)低。他主張在悲劇和喜劇之間，應(yīng)該有一種中間樣式的戲劇，即嚴肅體裁的戲劇。這種戲劇的故事情節(jié)必須簡單、普通，接近現(xiàn)實生活;主人公不再是王公顯貴，而是“第三等級”的人物。與這種故事情節(jié)和人物性格相適應(yīng)，戲劇語言不應(yīng)該是詩，而應(yīng)該是散文。狄德羅所提倡的這種戲劇，是為“第三等級”的人民群眾服務(wù)的，實際上是為資產(chǎn)階級服務(wù)的。
萊辛
萊辛(1729-1781)他的生活道路是很曲折的，曾經(jīng)為報刊寫評論文章，當報刊編輯，作一個軍事首長的秘書，在漢堡國家劇院擔任劇評工作，在沃爾分比特爾宮廷圖書館充任管理員等等�！蛾P(guān)于當代文學(xué)的通訊》(1760--1765)、《拉奧孔》(1766)和《漢堡劇評》(1767―1768)。就戲劇理論家而言，《漢堡劇評》是他最重要的著作。萊辛特別強調(diào)戲劇創(chuàng)作的目的性。萊辛主張描寫普通人或所謂的自然人。萊辛反對古典主義，特別是那種缺乏真實性和可信性的夸大其詞的虛構(gòu)，提倡戲劇必須反映真實和自然
哥爾多尼
哥爾多尼(1707―1793)意大利啟蒙時期杰出的喜劇作家。他出生于意大利威尼斯的一個醫(yī)生家庭。其卓越貢獻就在于對當時意大利流行的即興戲劇進行改革，創(chuàng)作大量的詼諧有趣作品，成為意大利現(xiàn)實主義喜劇的奠基人。一生共寫了二百六十七個劇本，其中喜劇占一半以上.他的多種生活經(jīng)驗與生活知識為他的寫作提供了豐富的素材。哥爾多尼的劇作具有十分廣泛的社會意義，既暴露和諷刺了貴族階級的荒淫無恥(《封建主》)，又反映出他們在沒落時期依附于資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的丑態(tài)與卑鄙心理(《女店主》)。作者諷刺的矛頭還指向新興的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，他們的惡習與缺點在《老頑固》中，既反映了那些家資巨富的商人身上依然保存著封建社會的殘余意識，又表現(xiàn)了青年一代人要求獨立自主，婚姻自主的迫切愿望，還表現(xiàn)出對勞動人民的同情與肯定�！斗饨ㄖ鳌分校r(nóng)民自動地聯(lián)合起來反抗封建貴族的壓迫，《禾嘉人的爭吵》真實生動地描繪了漁民們的日常生活，表現(xiàn)了勞動人民的優(yōu)良品德。
歌德
約翰·沃爾夫?qū)?middot;歌德 (Johann Wolfgang Goethe，1749-1832)，德國詩人，是18世紀中葉到19世紀初期德國乃至歐洲最重要的作家，是狂飆突進運動和古典時期的代表人物。德國民族文學(xué)的最杰出代表。他的《浮士德》與荷馬史詩、但丁《神曲》、莎士比亞的戲劇齊名，并稱為西方文學(xué)史上的四座里程碑。歌德啟發(fā)了德國人民民族意識的覺醒，反映并批判了德國社會生活。有書信體小說《少年維特的煩惱》(1774);抒情詩和敘事謠曲《迷娘》、《流浪人的夜歌》;長篇小說《威廉·麥斯特的學(xué)習時代》、《威廉?麥斯特的漫游時代》(1795―1829);詩劇《浮士德》(1749―1832)�！陡∈康隆肥歉璧碌漠吷笞�，從25歲開始創(chuàng)作，82歲完成，花了60年時間。浮士德形象源于16世紀德國民間傳說，傳說中的浮士德是一個游方術(shù)士，用魔術(shù)吸引觀眾。他和魔鬼簽訂合同，以靈魂換取生前的享樂。
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