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評劇的調(diào)系分類
評劇是以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善于表現(xiàn)當代人民生活，因此城市和鄉(xiāng)村都有大量觀眾。
1、西路調(diào)
西路調(diào)系由西路評劇中吸收過來的一種聲腔，多為二六板結構形式，曲調(diào)奔放、粗壙、活潑、歡快，常常用以增加曲調(diào)的力度氣派，或作為小花臉、彩旦等行當?shù)某唬酝怀鱿矂∩省Ｖ髯鄻菲靼搴?低音5、2)調(diào)高多以正調(diào)或越調(diào)的調(diào)高為據(jù)。
2、民歌小調(diào)
民歌小調(diào)出現(xiàn)在“對口蓮花落”時期，它伴隨著評劇聲腔發(fā)展的各個不同時期而生存下來，并發(fā)揮了其作為人物的特定唱段或是插曲的功能。這些小調(diào)主要有喇叭牌子、鋦缸調(diào)、太平調(diào)、茨(兒)山調(diào)、大悲調(diào)以及新編的蜻蜓調(diào)、船夫調(diào)、降香調(diào)等。
3、越調(diào)
越調(diào)一詞尚有待考證，但他既不同于河南湖北的地方戲曲“越調(diào)”。評劇的越調(diào)是正調(diào)上五度宮系統(tǒng)的派生聲腔，如正調(diào)為G宮，越調(diào)即為D宮。從實踐中來理解，越調(diào)的“越”似乎借用“翻越”之意，亦即翻越正調(diào)的一種聲腔。越調(diào)演唱音域低于正調(diào)四度音程，兩者曲調(diào)基本相同，是一種同腔異調(diào)的關系。主奏樂器大板胡定弦(低音5，2)。越調(diào)又可分為男腔越調(diào)和女腔越調(diào)。1、男腔越調(diào)：這種聲腔是在50年代發(fā)展起來的，通過《秦香蓮》《金沙江畔》《奪印》以及《鐘離劍》等一系列劇目逐步豐富，發(fā)展和形成，板式亦日趨齊全。越調(diào)的出現(xiàn)打破了男女同調(diào)同腔的局限性，解放了男腔音域偏高的束縛，也打開了中、低音區(qū)，開辟了花臉、老生等行當唱腔;與此同時又增強了和豐富了男腔在現(xiàn)代戲中的音樂功能。所以，越調(diào)的出現(xiàn)不能不認為評劇聲腔發(fā)展史上的一個里程碑。2、女腔越調(diào)：這種聲腔始于著名作曲家馬可在為評劇《志愿軍的未婚妻》作曲中的鋤草調(diào)，是在喇叭牌子基礎上發(fā)展起來的。它在越調(diào)系統(tǒng)中與男腔越調(diào)是一種同調(diào)異腔的關系，兩者調(diào)高相同，但曲調(diào)結構不同，其樂句與過門相互呼應、對稱，曲調(diào)歡快、喜悅而又抒情，多為二六板結構形式。反越調(diào)：這種聲腔是借鑒了女腔反調(diào)形成的。它是與越調(diào)相對相反的一種聲腔(相當于正調(diào)與反調(diào)之間的關系)，多為男腔。反越調(diào)是越調(diào)上五度宮系統(tǒng)的聲腔，故兩者之間是一種異調(diào)異腔之間的關系，如越調(diào)調(diào)高為D宮，反越調(diào)則為A宮，后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏樂器大板胡定弦(低音1、5)。由于反越調(diào)的功能與女腔的反調(diào)相同，所以又叫男腔反調(diào)。
4、反調(diào)
它是與正調(diào)相對相反的一種聲調(diào)，兩者之間是一種異腔異調(diào)的關系。反調(diào)的曲調(diào)深沉、細膩、委婉、凄楚。反調(diào)調(diào)高的演唱音域低于正調(diào)四度音程，屬于上五度宮系統(tǒng)，如正調(diào)為G宮，反調(diào)則為D宮。主奏樂器板胡定弦(1，5)。傳統(tǒng)反調(diào)不如正調(diào)豐富，僅有慢板、垛板以及迷子、搭調(diào)板式，但是解放后，卻有很大的發(fā)展變化，不僅板式齊全，并可配套組合，常用于一出戲中主要角色的重點唱段。60年代初，在《無雙傳》一劇中第一次出現(xiàn)了反調(diào)大慢板。
5、正調(diào)
它在各類聲腔中居于主題位置，是評劇的基本腔，正調(diào)調(diào)高(以1音為宮)一般在F宮至bB宮之間(因人而異)，住奏樂器板胡定弦(低音5，2)。正調(diào)唱腔曲調(diào)明快、粗曠、清越、高亢，板式齊全(五大主體板與三類附屬板)。這類聲腔能適應各種戲劇情緒的需要，并具有生動、自然、樸實、流暢以及語言真切等特點，聽來明白如述，生活氣息濃郁。次外，凡字大慢板即使正調(diào)下五度宮系統(tǒng)的派生唱腔。
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