戲曲演唱規(guī)律與技巧

時(shí)間：2024-08-22 16:39:19 影視戲劇我要投稿

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戲曲演唱規(guī)律與技巧

　　戲曲演唱的腔、情都是因字而生的。戲曲演唱的吐字發(fā)音是互相依存的。戲曲演唱規(guī)律與技巧有哪些?下文是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考。

　　唱戲,有一定的規(guī)律,可以說(shuō)有特定的規(guī)律。就吸納吞吐、吐字亮腔、聲腔和韻、都有一定規(guī)律，并非是隨意演唱而來(lái)。

　　蒲劇是一種地方戲，有民間曲藝形式演變而來(lái)，但是也有其獨(dú)特的演唱技巧，演唱特色，否則便不會(huì)在民間產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，也不會(huì)流傳得如此久遠(yuǎn)。

　　下邊引用專家對(duì)戲曲演唱的技巧與規(guī)律之高論，希望朋友們借鑒。

　　戲曲演唱的腔、情都是根據(jù)字而生的。戲曲演唱的吐字發(fā)音是互相依存的。它們的關(guān)系，如同鴨子浮水一樣。清李漁著《閑情偶寄》“授曲，字忌模糊”中說(shuō)道：“……字從口出，有字即有口，如出口不分明，有字若無(wú)字，是說(shuō)話有口，唱曲無(wú)口，與啞人何異哉。啞人也能唱曲，聽呼號(hào)之聲，即可見矣。常有唱完一曲，聽者只聞其聲，辨不出一字者，令人悶殺。”

　　清徐大椿在《樂府傳聲》中曾談過(guò)“聲各有形”。元趙孟頰在唱法《出聲口訣》中曾說(shuō)：“天下有有形之聲，有無(wú)形之聲，無(wú)形之聲風(fēng)雷之類是也。其聲不可為而無(wú)定，有形之聲，絲竹管弦之類是也，其聲可為而有定，其形何等則其聲亦從而變矣，欲改其聲先改其形，形改而聲無(wú)不改也，人之聲亦然。”

　　漢語(yǔ)中每一個(gè)字的語(yǔ)音結(jié)構(gòu)，是由兩個(gè)主要部分——發(fā)音元素——聲母和韻母所組成。這在傳統(tǒng)戲曲中，稱之謂“字頭、字腹、字尾”。當(dāng)字音隨著口形送出時(shí)，往往有經(jīng)驗(yàn)的演員并不是直出直人的吐字發(fā)音，而是將發(fā)音元素分散，分清字的頭、腹、尾，而后將字緩緩送出。

　　這種分散字音元素的方法，由于各自的元素結(jié)構(gòu)不同，而在演唱時(shí)就應(yīng)有所區(qū)分。有的用旋轉(zhuǎn)的跳動(dòng)力量;有的用裝飾音的帶音力量;有的用推動(dòng)性的強(qiáng)音;有的用漸強(qiáng)弱收……總之，演唱戲曲的吐字方法甚多，技術(shù)性很強(qiáng)，實(shí)為演唱之一技。(氣的運(yùn)用也是一技，因已有論述，不再贅及)

　　“勁”的運(yùn)用，與吐字發(fā)音、感情的表達(dá)、氣的運(yùn)用有直接關(guān)系。它是隨著發(fā)音吐字的技術(shù)要求而靈活運(yùn)用的。唱腔勁頭的恰當(dāng)掌握，對(duì)唱腔的巧、拙關(guān)系極大，也為演唱一技。

　　“味”即韻，有聲必定有音，有音必定有韻。演員的音韻不好，聽眾就會(huì)說(shuō)：“唱的不夠味。”唱得好的演員總是韻味十足的。每個(gè)字的尾音就是韻，字音歸了韻，讀起來(lái)便能準(zhǔn)確，詞句合了韻，便易歌唱。

　　演唱只有把字、氣、勁、味四技術(shù)練好用好，才能產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。

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