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話劇如何塑造人物性格
話劇需要演員一氣呵成地在舞臺(tái)上呈現(xiàn)作品，那么大家知道如話劇是如何塑造人物性格的呢?下面一起來(lái)看看!
演員必須要完整地把握劇情背景，才能從人物的經(jīng)歷、性格出發(fā)，更加全面地把握角色的性情。本文通過(guò)如何分析角色性情、如何捕捉人物特點(diǎn)、如何表現(xiàn)人物性格來(lái)詮釋話劇人物性格的典型性塑造。
一、鏡前表演人物性格及其特征
(一)演員性格。北京電影學(xué)院的林洪桐老師認(rèn)為，藝人發(fā)明人物性情，既然是有一個(gè)有特性的活人去扮演另一特性明顯的他人――藝術(shù)形象，所以這種發(fā)明中發(fā)生的對(duì)立就成為扮演藝術(shù)中的基本對(duì)立。表演藝術(shù)中最大的矛盾就是演員本身和角色之間的矛盾，不過(guò)在表演過(guò)程中，好的演員會(huì)將自己全身心地融入到整個(gè)角色和規(guī)定情境中去，展現(xiàn)演員本身的另一種性格。
(二)鏡前所塑造的人物性格。不同的角色所詮釋的人生是不一樣的，因此他的性格的形成并不是憑空就有的，而是有著一定的經(jīng)歷和閱歷才有了他在舞臺(tái)上生活時(shí)的性格。
抓住了人物的性情特點(diǎn)就為人物的行動(dòng)方法找到了依據(jù)，使人物愈加生動(dòng)。在許多國(guó)內(nèi)外經(jīng)典電影中，眾多影星都以刻畫(huà)了典型的人物而獲得成功。
(三)性格特征的構(gòu)成因素。人對(duì)實(shí)際的心情體系的特點(diǎn)是性情特征的重要部分，人對(duì)客觀實(shí)際的心情是多種多樣的。這方面性情特征，體現(xiàn)為在各種社會(huì)聯(lián)系方面的性情特征，即自己與社會(huì)的聯(lián)系，自己與團(tuán)體的聯(lián)系，自己與自己的聯(lián)系以及對(duì)待自己的心情等方面的性情特征。性情是一個(gè)十分復(fù)雜的構(gòu)成物，它包含著各種側(cè)面，具有各種不一樣的特征。
比如先鋒話劇《戀愛(ài)的犀�！分械娜宋锼茉欤愿窬头浅ｕr明。男主角馬路愛(ài)上了一個(gè)姑娘，因?yàn)樗旧淼男愿窈芷珗?zhí)，正如他朋友所說(shuō)，他過(guò)分地夸大了一個(gè)女人和其他女人的不同，因此他在進(jìn)行獨(dú)白和對(duì)白的時(shí)候顯得就更加執(zhí)拗，在這個(gè)社會(huì)上格格不入，就像一頭犀牛。
二、鏡前人物性格的塑造
(一)內(nèi)外兼修。不一樣性情的人有不一樣的行動(dòng)方法，通常情況下行動(dòng)方法的發(fā)生是由人物性情所決定的。在《戀愛(ài)的犀�！分校娙苏f(shuō)“愛(ài)情很美好，但是不堪一擊”，與馬路對(duì)愛(ài)情的向往、偏執(zhí)、追求理想化的愛(ài)情形成了鮮明的對(duì)比，因此他在表達(dá)自己的愛(ài)情觀時(shí)才表現(xiàn)得那么鏗鏘有力。馬路愛(ài)著明明，他為了她去上電腦培訓(xùn)班，勤洗澡，但明明卻深愛(ài)著一個(gè)藝術(shù)家。在塑造馬路這個(gè)角色時(shí)，近乎偏執(zhí)是他對(duì)愛(ài)情最大的一個(gè)特點(diǎn)，無(wú)論演員平時(shí)是什么樣的性格，但在舞臺(tái)上就應(yīng)該克服一切障礙，讓自己融入到角色中。
(二)因人物關(guān)系不同而變化。性情首要表現(xiàn)在對(duì)自己、對(duì)他人、對(duì)事物的情緒和所采納的言行上。不論你是什么樣的性情，在遇到不一樣的人物聯(lián)系后你的行動(dòng)都會(huì)有所改動(dòng)，或大、或小。性情和人物聯(lián)系是彼此制約、彼此影響的。
三、鏡語(yǔ)下的人物性格塑造
(一)利用有限舞臺(tái)展現(xiàn)合理的人物性格。舞臺(tái)不像鏡頭，隨時(shí)可以給演員近景、特寫(xiě)，不能通過(guò)推鏡頭或搖鏡頭來(lái)凸顯人物的性格特征或那一刻的情緒。舞臺(tái)上呈現(xiàn)的任何一個(gè)動(dòng)作都應(yīng)該是作品所需要的，因此無(wú)論是斯坦尼斯拉夫斯基體系的話劇還是民間的川劇，它們所展現(xiàn)的內(nèi)容只能在規(guī)定的舞臺(tái)框架里展現(xiàn)，因此演員們必須在有限的環(huán)境空間里盡可能地創(chuàng)造更加廣闊的不同環(huán)境。
(二)運(yùn)用舞臺(tái)的站位對(duì)人物性格的表達(dá)。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《我的父親母親》中，在父親第一次送發(fā)卡給母親時(shí)，導(dǎo)演用了一個(gè)推的鏡頭，直到給了母親一個(gè)近景，那是母親穿著紅色的棉襖，在陽(yáng)光下顯得格外美麗，然后給了發(fā)卡一個(gè)特寫(xiě)，通過(guò)不同的鏡頭的組接，將母親當(dāng)時(shí)的幸福感表現(xiàn)得更加深刻。但在舞臺(tái)上，人的情緒只能根據(jù)肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞和調(diào)度來(lái)更好地表現(xiàn)。
在《戀愛(ài)的犀牛》里，馬路洋溢著一臉幸福地說(shuō)：“你是溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽(yáng)光味道的襯衫，日復(fù)一日的夢(mèng)想�！边@時(shí)他的內(nèi)心是炙熱、強(qiáng)烈的，也是幸福的，因此他往前走了兩步，離觀眾更近了些，仿佛觀眾就是他的傾訴者或表白對(duì)象，讓觀眾更加深刻地體會(huì)到他的情感。
四、結(jié)論
在鏡前要成功刻畫(huà)一個(gè)人物必須精確掌握規(guī)定情境下的人物性格和行動(dòng)方法的聯(lián)系。要注意人物的出世背景、生活環(huán)境、年紀(jì)、工作、劇中的情節(jié)改變、人物聯(lián)系的處理等等。所以要仔細(xì)分析劇本，做好案頭工作，發(fā)掘深層次的人物性格，合理地運(yùn)用行動(dòng)方法來(lái)完成好對(duì)人物性格的表達(dá)。
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