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京劇與扇子聯(lián)系
小小一把扇子在京劇里面可是有大聯(lián)系，具體是什么?下面我們一起來(lái)看看吧!
在戲曲舞臺(tái)上，扇子是最為常見(jiàn)的小道具，其使用面甚廣。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節(jié)有關(guān)，對(duì)演員的身段動(dòng)作也能起到輔助作用，在表達(dá)劇中人物的性格和喜怒哀樂(lè)的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。
老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場(chǎng)的戲，手里總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現(xiàn)了諸葛亮的瀟灑飄逸、運(yùn)籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報(bào)”和“斬謖”兩場(chǎng)中，他就通過(guò)這把扇的搖、頓、顫、抖，表現(xiàn)出自己面對(duì)司馬兵臨空城下的內(nèi)心緊張，以及對(duì)馬謖不聽囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。
折扇用得最多，生、旦、凈、丑都有用的，不少戲還直接與扇子有關(guān)。如《秦香蓮》中王延齡在陳世美不認(rèn)香蓮之后，就把自己的折扇交給香蓮，要她去開封府告狀。《烏龍?jiān)骸⑻葡聲分校谓颜凵冉唤o前來(lái)送信的劉唐，讓他帶回梁山以作回信。《審頭刺湯》里，陸炳在大堂上打開寫有“刺”字的扇面，向雪艷暗示“對(duì)湯老爺要小心伺(刺)候”等。
小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達(dá)理、文質(zhì)彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風(fēng)度翩翩。《三堂會(huì)審》中王金龍手中的折扇，運(yùn)用展、遮、揚(yáng)、翻、合等手法，來(lái)表達(dá)情感和豐富劇情。
旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《游園驚夢(mèng)》中的杜麗娘等;一類是《西廂記》中的紅娘等丫環(huán)使用的絹質(zhì)團(tuán)扇。也有專門以扇子為劇情的戲，如梅派名劇《晴雯撕扇》的全部情節(jié)都是圍繞著一把扇子展開的文章來(lái)源千里馬的網(wǎng)站。至于《桃花扇》，則更是以扇子為戲了。“桃花扇底送南朝”，一把扇子體現(xiàn)了歷史的興亡。
凈角大花臉使用的折扇一般稍大，有的角色還用長(zhǎng)逾兩尺的特大折扇，如《艷陽(yáng)樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大折扇上畫有大朵牡丹，既表現(xiàn)出了權(quán)勢(shì)者的氣派，又暗示了他們喜愛(ài)女色。
丑角小花臉也有用折扇的，特別是“方巾丑”和“袍帶丑”，前者如《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)，后者如《升官記》中的徐九經(jīng)。少數(shù)用大折扇的丑角也不是好人，《打漁殺家》中的大教師就是狗仗人勢(shì)的奴才，《四進(jìn)士》中的劉二混是強(qiáng)搶民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法門寺眾生相》中扮演賈桂這一角色時(shí)，一個(gè)人前后要使用兩種大小不同的折扇(小的扇子僅有巴掌大小)，來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)上諂媚、對(duì)下欺壓的兩副嘴臉的丑態(tài)，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的劉利華等。《巴駱和》中的胡理，還有在手指上耍扇的表演絕活，來(lái)刻畫人物的機(jī)智、狂野。
除羽扇、折扇外，還有宮廷戲里的皇后、妃子出場(chǎng)時(shí)宮女所執(zhí)掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見(jiàn)，如《火焰山》里的鐵扇公主、《八仙過(guò)海》里的漢鐘離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》里的濟(jì)公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》里的伍音等，用來(lái)表現(xiàn)人物的詼諧、滑稽。
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