監聽功放測評技巧

時間：2024-08-10 04:33:42 方宇音響師我要投稿

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監聽功放測評技巧

　　功放的作用就是把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。下面小編為大家分享監聽功放測評技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　1.聽功率

　　首先，通過聲音的飽滿度、量感以及力度，可以判別功放輸出功率和實際推力的大小。盡管每一臺功放都會提供輸出功率的數據，然而有經驗的朋友都會明白這些數據往往只能“僅供參考”，一臺功放的輸出功率到底是否貨真價實，更關鍵的是其實際推力到底是高是低，其實我們的聽感已經能夠告訴我們答案。

　　喇叭播放聲音，實質是向外傳遞“聲能”，而聽感的形成也是由于耳膜受到了在空氣中傳播的聲能的作用，因而如果功放功率越大，那么喇叭能夠向外傳遞的“聲能”也就越多，而我們耳膜所感受到的“聲音”內容也就更加豐富。因此，一套系統如果功放功率越充沛，我們的聽感所能夠感受到的音像數量、尤其細節數量也就應該會越多;反之，如果我們聽到的是分析力不太理想、聽感偏向模糊甚至粗糙的聲音，那么這很可能就是代表功放的功率只是“有限公司”(用主機直推的原車系統往往在細節上，較使用獨立功放的后裝系統有很大差別，原理其實也在于此)。

　　而喇叭播放效果的好壞，其實也和功放的功率息息相關。每對喇叭在設計時，都有自身特定的承受功率設定，而這個設定也決定了本身能夠向外傳遞多少聲能、傳遞多少音樂細節，以及是以怎樣的品質(包括力度和解析度)播放聲音;而在實際播放時，要讓一對喇叭淋漓盡致地發揮出自身的設計特性，則功放必須為喇叭提供足量的“能量供應”。如果在播放中，喇叭確實是能夠較好地發揮出應有的水準，聲音無論是力度還是解析力都能夠做到恰如其分，那么我們就可以明白和它配對的功放，在功率輸出上是和這對喇叭相吻合的;而如果我們聽到的是偏軟、偏暗淡、甚至有氣無力的聲音，那么我們就可以認為這個時候喇叭并未有充分發揮出自己應有的能力，而原因自然是因為功放的功率輸出不足以“喂飽”喇叭的“胃口”。

　　2.聽輸出

　　功率大小，決定了所聽到的聲音在數量上的“多寡”，而與此同時，功率輸出的持續性與穩定性，也直接決定了喇叭在動態方面的表現特點。可以說，功率大小只是代表了功放本身“力”的大小，而輸出特征則反應了這部功放是否懂得如何“發力”。

　　如果功放在功率輸出上是能夠做到持續而穩定，這就代表了功放具有比較理想的“控制力”，那么在我們所聽到的聲音當中，我們會感覺到喇叭除了聲音是飽滿有力之外，其工作表現同樣也是持續而穩定的，不會讓你感覺有某些地方忽然過猛、某些地方又忽然過軟的聽感，這就和有經驗的武術高手一樣，不但功底深厚，同時在發力時也是有招有式、淡定駕馭。但如果功放在輸出上持續性和穩定性不足，那么即便它在功率輸出的數量上做到貨真價實，但其釋放力量的方式還是會讓人感覺像“愣頭青”一樣毛糙、缺乏章法可言，就如同段譽的六脈神劍一樣讓人無所適從。

　　關于功放的功率輸出穩定性，還可以舉一個很寫實的例子，那就是如何推動大音圈喇叭。我們知道大音圈喇叭由于音圈天然較大，因而一方面在飽和工作的情況下所播放出的聲音，無論“質”和“量”都會更讓人驚艷，但同時對于功放也會有著更高的要求。然而許多朋友在選擇功放時，往往只是以功率的數值大小作為選擇標準，卻忽略了一個更為重要的問題：大音圈其實也就意味著功放出了功率必須足夠以外，還必須有出眾的控制力(也就是功率輸出必須持續穩定)，才能良好地掌控大音圈的動態表現。因此，如果我們在使用大音圈喇叭時，僅僅只是考慮功放的輸出功率大小，而沒有先檢驗功放在“發力”時是否“馬步扎實”、“章法分明”，那么喇叭的動態表現往往也無法發揮出最佳的水準。

　　3.聽音色

　　上面兩點，可以說是大致介紹了功放的功率輸出，在數量上和方法上對音質會有怎樣的影響，而在最后，再簡單談談“音色”。我們知道，聲音的音色一方面來自于喇叭本身的結構特性，例如使用的振膜材質、甚至音盆的設計方式，但同時功放作為能量供應者，同樣也能夠通過對輸出電流的“渲染”而對音色形成影響。而在功放電路中，最直接能夠對音色形成影響的部件則是放大管，不同種類的放大管，在諸如零漂等特性上都會各有差異，而這些差異實際上也就是不同音色特點的背后成因之一。

　　當然，既然談及到功放的音色，那么還有一點自然是值得注意的，就是功放的音色風格和喇叭的音色風格之間是否般配。一方面，一套功放和喇叭的音色風格是不是門當戶對，不同聽感的人往往會有不同的見解，而另一方面如果是有多部器材同時進行對比試聽，那么即便是“木耳”，其實也能夠明顯分辨出不同器材各自的個性風格。對于聽感比較傾向平衡的朋友而言，如果手頭的喇叭聲音是較為鮮明地偏向和暖或冷艷，那么在選擇功放時應該聽感是傾向于相反風格的產品，從而通過風格之間的互補取得平衡;而如果是自身聽感口味傾向鮮明的朋友，則應該選擇聽感和喇叭是相吻合的功放，從而最大程度滿足自己的口味。

　　監聽功放測評技巧篇1

　　監聽功放測評技巧篇2

　　監聽音箱是用于聽音室、錄音室等制作音頻節目時的監聽使用。它具有失真小、頻響寬而平直、聲音結像清晰、對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現聲音的原來面貌。

　　監聽音箱在民用領域中卻不太被看好，一方面是大多人喜歡聽經音箱夸張修飾后的更悅耳的聲音，另一方面這種音箱太貴了。第一個方面其實是對監聽音箱的誤解，認為監聽音箱是理性的沒有韻味（我們常說的音染、染色）。實際上，我們應該從音源作為出發點來考慮這個問題。如果錄音水準很差，甚至連歌手也不怎么樣，那樣的聲音用監聽音箱播放必然不會好聽。反之，如果歌手水準和錄音工作都非常的出色，那么這樣的.音樂使用監聽音箱來回放又會怎樣呢？

　　很明顯，監聽音箱就是盡量忠實地還原音樂制作人的想法，你聽到的就是他想讓你聽到的。當然，什么器械都不能達到百分之百的還原，但盡量的避免音染和大動態下的失真是它們所追求的目標。

　　參考級監聽音箱與普通監聽音箱有什么不同？它不僅需要穩定、可靠，廣為人們所接受，而且必須具有已知的可控的特性和表現，讓錄音師清楚地掌握它在特定聽音位置上所呈現出的頻率響應，并能夠將這條曲線校準得足夠平直。只有這樣，才可以稱得上參考級監聽音箱。

　　一般的揚聲器都有一些自己的特點，例如一些聲音比較甜潤、一些比較清爽，但作為錄音的監聽或者要求原音重現的使用者來說，這就是不能接受的，所以他們就會使用監聽喇叭，一般都會比同級別的喇叭貴的。

　　監聽功放測評技巧篇3

　　大約不是很多年前，錄音師和制作人在錄音時仍大多依靠嵌在墻壁上的大型喇叭來監聽，而混音完成的作品再用便宜的家用喇叭或汽車喇叭重復聆聽，做最后的修正。

　　因為那時錄音師們認為，假如這些品質不高的喇叭上放出來的聲音會好聽的話，那么制作出的成品在電臺播放時，或者我們在街上隨處可聽到商家播放出的感覺應該也不致有何問題。換句話說，用低品質的喇叭來仿真實際聆聽的場合。

　　后來，為了方便起見，錄音室開始采用了小而便宜的喇叭，將他們放在混音座的表頭(Meter Bridge)上，這樣錄音師就可以隨時切換嵌墻式的大喇叭和這種小喇叭來比較，逐漸錄音師對這種小喇叭的依賴愈來愈重，而這種小而便宜的喇叭，就是近場監聽喇叭的前身。

　　錄音室自從大量的使用這種小喇叭后，監聽的習慣也隨之改變，從以往的大型嵌墻式喇叭來錄音、混音，改為用嵌墻式喇叭來錄音，而用小型喇叭來混音。雖然大喇叭在頻率響應與定位上都比小喇叭來得好，不過仍然有部分錄音師認為他們從小喇叭上所發掘出來的優點，總會有取代大型Hi-Fi立體喇叭的一天。

　　事實證明他們并沒有錯，今天我們可以見到大部分的專輯都是用這種改良過的小喇叭，也就是所謂的近場監聽喇叭來完成的，而大型的嵌墻式喇叭只是偶爾用來放給制作人聽，或是在專輯完成后做最后的審驗時才用到。兩者的角色巧妙的對調了。

　　有名的喇叭設計師Ed Long是第一個解釋這種角色對調原因的人，Long的觀察與解釋是：

　　近場監聽喇叭位置比較靠近錄音師，換句話說聲音直接灌入耳朵的量(Direct Sound)要比經由墻壁、地板等反射后進入耳朵的量(Reflect Sound)多得多，因此這種喇叭的`設計避免了因環境反射而造成的模糊聲響，也就是說，它們較能表現音樂的細節，而由于它們的音壓(SPL)通常較低，所以可以避免音長時間聆聽所造成的聽力疲乏。

　　由此我們可以得知，錄音師坐在這種喇叭的"近場"范圍內，才能聽到優越、清晰的音樂，所以所謂的近場監聽喇叭，其名稱其實已經描述了聆聽這種喇叭時基本需要注意的地方。

　　監聽音箱是什么

　　近場監聽喇叭有幾個必備條件，平坦寬廣的頻率響應(Flat Frequency Response)，線性的相位特性(Linear Phase Charastics)，承受瞬間高峰值聲音(High Peak Level)的能力，理想狀況下，應該還要有避免不正常狀況所造成傷害的保護線路(Protection Circuit)。市面上有許多不同的近場監聽喇叭滿足以上的條件，只是有著程度上的不同，而察看它們的特性規格表(Specifications)可以縮窄你選擇的范圍，在察看時注意它們的一些特性：

　　1.是否具有防磁功能?

　　2.是否具有低音反射孔，還是密閉式的喇叭?

　　3.主動分音或是被動，分音點的頻率?

　　4.高音單體為圓錐形或是圓頂型?

　　5.低音單體是一顆或是兩顆，單體的尺寸?

　　6.二路分音或是三路分音?

　　7.平均音壓值與承受音壓?

　　8.峰值功率與輸出功率?

　　19.頻率響應曲線?

　　10.自備功率擴大機或是外接式?

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