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世界十首著名的歌劇詠嘆調(diào)
詠嘆調(diào)是歌劇劇情高潮時(shí)的藝術(shù)體現(xiàn)，也是歌劇的靈魂，是主人公在劇情發(fā)展過(guò)程中對(duì)感情的抒發(fā)。以下是小編收集整理了世界著名的歌劇詠嘆調(diào)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
世界十首著名的歌劇詠嘆調(diào)
1.莫扎特 《魔笛》“復(fù)仇的火焰”
2.莫扎特 《費(fèi)加羅的婚禮》“你不要再去做情郎”
3.羅西尼 《塞維利亞理發(fā)師》“快給大忙人讓路”
4.唐尼采蒂 《愛(ài)之甘醇》“偷灑一滴淚”
5.奧芬巴赫 《霍夫曼的故事》“船歌”
6.比才 《卡門》“愛(ài)情是一只自由鳥”
7.普契尼 《圖蘭朵》“今夜無(wú)人入睡”
8.普契尼 《托斯卡》“為藝術(shù)，為愛(ài)情”
9.普契尼 《藝術(shù)家的生涯》“冰涼的小手”
10.威爾第 《弄臣》“女人善變”
詠嘆調(diào)
詠嘆調(diào)是一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部的歌曲，現(xiàn)專指獨(dú)唱曲。詠嘆調(diào)(aria)即抒情調(diào)。這是一種配有伴奏的一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨(dú)唱曲，它可以是歌劇，輕歌劇，神劇、受難曲或清唱?jiǎng)〉囊徊糠郑部梢允仟?dú)立的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)有許多通用的類型，是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對(duì)比而設(shè)計(jì)的。
詠嘆調(diào)(aria)的詞義就是“曲調(diào)”，它是在十七世紀(jì)末，隨著歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡，希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式而產(chǎn)生的。
因此從誕生之初，它就在各方面與宣敘調(diào)形成對(duì)比，其特征是富于歌唱性(脫離了語(yǔ)言音調(diào))、長(zhǎng)于抒發(fā)感情(而不是敘述情節(jié))、有講究的伴奏(宣敘調(diào)則有時(shí)幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦)和特定的曲式(多為三段式;宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散)。
此外，詠嘆調(diào)的篇幅較大，形式完整，作曲家們英雄有用武之地，還經(jīng)常給演員留出自由馳騁的空間，讓他們可以表現(xiàn)高難的演唱技巧。因此，幾乎所有著名的歌劇作品，主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。
當(dāng)時(shí)，對(duì)宣敘調(diào)感到乏味的聽(tīng)眾非常喜愛(ài)詠嘆調(diào)，以致到18世紀(jì)詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。到了現(xiàn)代，情況有了很大的變化。如在瓦格納的后期歌劇中，不論宣敘調(diào)還是詠嘆調(diào)，都不像前人的歌劇那樣拘泥形式、嚴(yán)格區(qū)分;他將兩者融會(huì)貫通，成為聲樂(lè)線條，按戲劇情景的需要自由運(yùn)用。瓦格納以來(lái)的歌劇趨向于大量使用宣敘調(diào)，只有極短的經(jīng)過(guò)句用詠嘆調(diào)格式;同時(shí)，樂(lè)隊(duì)部分則起到主題延續(xù)和展開的作用。
西洋歌劇、神劇或康塔塔等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨(dú)唱樂(lè)段。一般篇幅較大，音域?qū)挘记尚詮?qiáng)，用于集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。
用管弦樂(lè)隊(duì)或鍵盤樂(lè)器伴奏。詠嘆調(diào)的運(yùn)用始于17世紀(jì)初，與朗誦式的宣敘調(diào)相對(duì)，結(jié)構(gòu)較自由。18世紀(jì)時(shí)，其結(jié)構(gòu)變得程式化，一般為A+B+A'的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，特別是在意大利那不勒斯樂(lè)派的歌劇中。過(guò)于嚴(yán)格的程式化，阻礙了劇情發(fā)展，格魯克在其歌劇改革中打破了這種格式。詠嘆調(diào)在歌劇中占有很重要的位置，可單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)曲目。一些歌唱性較強(qiáng)的器樂(lè)作品也稱詠嘆調(diào)，如巴赫的《布蘭登堡變奏曲》主題等。
詠嘆調(diào)(aria)大量出現(xiàn)在歌劇和清唱?jiǎng)≈小８鑴≈械脑亣@調(diào)一般是主角的獨(dú)唱，在一部歌劇里至少有一首，有時(shí)也會(huì)有兩首。它的作用就象是戲劇中的“獨(dú)白”，表現(xiàn)出人物的特征。同時(shí)它往往是最精彩的唱段，結(jié)構(gòu)完整，需要演員掌握高度的演唱技巧。還可以拿出來(lái)單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)的獨(dú)唱節(jié)目來(lái)演唱。
詠嘆調(diào)的發(fā)展歷史
17世紀(jì)末，隨著歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡，希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式，詠嘆調(diào)就在此時(shí)產(chǎn)生了。
由于詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)較自由，因此在誕生之初就常常與朗誦式的宣敘調(diào)相比。詠嘆調(diào)一般篇幅較大，音域?qū)挘记尚詮?qiáng)，在歌劇中主要集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，常用用管弦樂(lè)隊(duì)或鍵盤樂(lè)器伴奏。詠嘆調(diào)的旋律特征主要是富于歌唱性、抒情性（不再是單調(diào)的敘述情節(jié)）、有講究的伴奏（宣敘調(diào)是幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦）和特定的曲式（多為三段式；宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散）。
由于當(dāng)時(shí)對(duì)宣敘調(diào)感到乏味的聽(tīng)眾非常喜愛(ài)詠嘆調(diào)，以致到18世紀(jì)詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。
18世紀(jì)時(shí)，詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)變得程式化，一般為A＋B＋A的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，特別是在意大利那不勒斯樂(lè)派的歌劇中。
過(guò)于嚴(yán)格的程式化，阻礙了劇情發(fā)展，著名作曲家格魯克就在在其歌劇改革中打破了這種格式。
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