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小提琴的基本弓法與詳解
練習(xí)小提琴曲目時(shí)使用的弓法很多，不少學(xué)生在拉琴時(shí)，特別是在拉一些強(qiáng)的樂句、重音或和弦音時(shí)，弓子總是從弦上“砍”下去,效果很不好。下面是小編為大家收集的小提琴的基本弓法與詳解，希望對(duì)大家有所幫助。
弓法是表達(dá)音樂內(nèi)容不可缺少的一個(gè)方面。各種弓法所產(chǎn)生出來的基本效果，實(shí)不外兩種：第一種是 “ 貫音 ” ( legato)，即音與音之間互相圓滑地連貫著;第二種是 “ 頓音 ” ( sta-ccato)，即音與音之間彼此斷開。
1. 長(zhǎng)弓：是指所選用的那部分弓長(zhǎng)的連續(xù)拉奏，只要是上、下弓運(yùn)奏當(dāng)中無 “ 間斷 ”的運(yùn)弓都叫長(zhǎng)弓。
長(zhǎng)弓可分為三種：
① “ 延綿 ” 音( “ spun ” tone.也稱慢長(zhǎng)弓)
是指一弓較長(zhǎng)時(shí)間地拉一個(gè)音，它的時(shí)值在一秒和十五秒之間。演奏時(shí)，右上肢自肩關(guān)節(jié)都配合使用。弓尖、弓根部位換弓時(shí)，手指和腕部必須參與配合，從而達(dá)到換弓圓滑，使運(yùn)弓均勻、平穩(wěn)，發(fā)音柔順連貫而無雜音。必須用全弓拉奏。
②連弓(legato)
拉奏的弓法與 “ 延綿 ” 音一樣，每一弓拉的時(shí)間較長(zhǎng)。不同處是 “ 延綿 ” 音是一音一弓，而連弓是一弓里連續(xù)拉奏兩個(gè)、四個(gè)、八個(gè)及一連串不間斷的音。從一根弦過渡到另一根弦時(shí)，可以借助由大臂動(dòng)作支持的手腕來拉，這種過弦動(dòng)作應(yīng)極細(xì)微得完全察覺不出，不要有一點(diǎn)推力和硬動(dòng)作。
③分弓(Détaché)
分弓是最重要的基本弓法。每弓一音，用上半弓拉奏時(shí)都從手腕起，以小臂曲伸運(yùn)弓為主。大分弓(相當(dāng)于快速的慢長(zhǎng)弓)用整個(gè)右臂運(yùn)弓。短分弓，用弓中部位拉奏，快速短分弓，用弓中一小部分弓拉奏，它是跳弓的基礎(chǔ)，用腕、指運(yùn)動(dòng)來演奏。
2. 波型分弓(The détaché porte，)
演奏時(shí)，在每個(gè)音開始的地方，很細(xì)心地增加一點(diǎn)壓力和速度，使音有點(diǎn)膨大(切忌奏成重音)，緊接聲音就逐漸減輕，音與音之間似斷非斷。
3. 波弓(Portato or louré，)
是每個(gè)音符都獨(dú)自形成一個(gè)波弓。音是一個(gè)接一個(gè)，開始膨脹，緊接逐漸輕下來，但聲音持續(xù)中進(jìn)行并沒有停頓。它的演奏方法與波型分弓非常有相似，可以理解為波弓就是用一弓演奏許多波型分弓的弓法，它們所奏出來的聲音應(yīng)是一樣的。
4. 頓弓(Martelé，Hammer-stroke，)
演奏時(shí)，在運(yùn)弓之前弓必須先 “ 咬 ” 住弦， “ 咬 ” 住弦所使用的壓力比運(yùn)弓本身所需要的壓力還要大。每個(gè)音的音頭都有一個(gè)堅(jiān)銳的重音，兩音之間要有停頓，用手腕的力量緊貼住琴弦而發(fā)音。若覺得單靠手腕還不能掌握時(shí)，可借助小臂輕微的壓力，但決不能用大臂或肩。
5. 連頓弓(Staccato，)
演奏時(shí)，將弓毛和琴弦始終保持接觸，每個(gè)音都有一點(diǎn)音頭，每一弓都要拉得非常結(jié)實(shí)，然后馬上把壓力放松。要求演奏得短而各音分離，具有彈性、快而結(jié)實(shí)有力。
6. 控制跳弓(Spiccato，)
將弓從空中掉下來，使弓與弦的接觸形成一個(gè)弧形度，發(fā)音之后即離開弦。右手要靈活地控制好弓子，以手腕為主借助小臂及手指動(dòng)作相互配合，完成這一水平和垂直的動(dòng)作。換弦時(shí)，主要是依靠整個(gè)手臂，加小臂的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，手和手指略微參入一點(diǎn)動(dòng)作。
7. 自然跳弓(Sautille，)
先選好弓子最富有彈性的部位(一般在弓中附近)，用盡可能短促的分弓，只用手腕而不加任何力量，跳的動(dòng)作主要是依靠弓子本身的彈性和在琴弦上的反彈力而自然跳動(dòng)，跳動(dòng)時(shí)，弓子盡量離弦近點(diǎn)。
小提琴基本功練習(xí)
一、夾琴的方法
夾琴是小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節(jié)，雖然看起來并不是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來源。正確的姿勢(shì)是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對(duì)準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對(duì)持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會(huì)使演奏者感到不舒適，會(huì)產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會(huì)給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時(shí)琴頭的高度問題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時(shí)還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對(duì)于一些脖子長(zhǎng)的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對(duì)于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。
二、運(yùn)弓的技巧
對(duì)一首樂曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂曲內(nèi)容，是和運(yùn)弓的好壞分不開的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。
運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)上肢都在運(yùn)動(dòng)，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運(yùn)動(dòng)，同時(shí)上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運(yùn)弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時(shí)，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動(dòng)角度是各不相同的，拉那個(gè)D、A、E弦時(shí)可順序略為放低，但肘部不能抬得高過手腕。
拉全弓時(shí)如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運(yùn)弓時(shí)食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對(duì)弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化，全弓拉出來的聲音才能平均。在運(yùn)弓中，無論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運(yùn)弓動(dòng)作都要自然地結(jié)合成為一個(gè)協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
三、發(fā)音練習(xí)
聲音可以分為樂音和噪音。樂音由周期的有規(guī)則的振動(dòng)所產(chǎn)生，它有三個(gè)突出的特點(diǎn)：強(qiáng)度、音高、音質(zhì)。樂器的音色是由它所包括的泛音及其相對(duì)強(qiáng)弱所決定的。音色是音的色調(diào)，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊龋淖兓歉鶕?jù)不同作品的風(fēng)格和曲情樂意以及演奏者個(gè)人感受而變化。
良好的、多變的基本音色通過練習(xí)可以得到，要多聽名演奏家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗(yàn)和校正自己的發(fā)音技術(shù)。當(dāng)你能很好地控制弓，并能純熟地調(diào)動(dòng)它，揉弦技術(shù)運(yùn)用得不錯(cuò)時(shí)，就可以相互配合起來，尋求到那種滿意的和具有美感的音色。
小提琴是一件最接近人聲的樂器，良好的發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤(rùn)，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強(qiáng)弱變化——即音樂力度變化。音樂力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強(qiáng)弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習(xí)強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、頓和連等弓法。在奏強(qiáng)音時(shí)弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近琴馬處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點(diǎn)外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強(qiáng)制性壓力，在奏弱音時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠郑挥杏弥父P(guān)節(jié)來完成指尖提負(fù)的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時(shí)盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂中需要的音色。
綜上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動(dòng)作都存在著各自運(yùn)動(dòng)的特殊性，它們都離不開身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規(guī)律。在小提琴演奏過程中的任何一個(gè)局部動(dòng)作，都會(huì)與身體的其它動(dòng)作產(chǎn)生關(guān)系。如果運(yùn)用不當(dāng)，就妨礙由平衡的動(dòng)作所取得的流動(dòng)感。小提琴演奏技巧是很復(fù)雜的一門科學(xué)。盲目地練習(xí)和不規(guī)范的練習(xí)方法會(huì)形成錯(cuò)誤和不良的條件反射，會(huì)很難糾正，所以小提琴練習(xí)一定要規(guī)范，先掌握一些基本技巧。
小提琴學(xué)習(xí)的實(shí)用弓法
一、弓長(zhǎng)，弓位，和壓力運(yùn)用的原理
1、弱奏為了使音響明亮通常弓子應(yīng)緊貼琴弦，使弓毛很好的接觸琴弦。
2、弱奏時(shí)應(yīng)使用非常慢的弓法因?yàn)楹駥?shí)的音，只有用不長(zhǎng)的弓段才能得到最小的音量。
3、時(shí)值不長(zhǎng)的弱音，最適合用上半弓演奏
4、演奏強(qiáng)時(shí)F它只是一種充實(shí)有力的色調(diào)采用自由的運(yùn)弓使音響飽滿就可以了。
5、中強(qiáng)音效非常飽滿足以，無須特別加壓
6、特強(qiáng)就要加大壓力了，原則是弓子壓力越大，運(yùn)弓的速度越快。
7、樂曲中的PPP。是一種輕微的聲音，僅借用弓子本身的重量，運(yùn)弓極其緩慢。
8、有時(shí)異常柔和輕快的旋律，用輕松的長(zhǎng)弓奏輕微的音
9、注意弓長(zhǎng)的使用，使旋律豐富富有色彩。
10、也有緩慢的運(yùn)弓，奏出豐滿圓滑的音。
二、樂句高潮的弓法
1、應(yīng)力求落在下弓上
2、事先做好下弓的準(zhǔn)備
三、樂句開頭的弓法
1、弱拍或次弱拍開始用上弓
2、為了和音型結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，使高潮落在下弓
3、有時(shí)，小節(jié)的弱音與下一節(jié)小節(jié)的強(qiáng)音連在一起，要保證強(qiáng)音用下弓。
四、下弓起奏的弓法
1、注意下弓起奏并非總是從弓根開始，絕大多數(shù)是從中弓開始。
2、色調(diào)越安靜起頭的下弓比隨后的一弓越短，起弓越遠(yuǎn)離弓根。
五、上弓起奏的弓法
1、同樣上弓并非總是從弓尖開始的。
2、如開始的上弓比隨后的下弓長(zhǎng)，起奏應(yīng)從弓尖開始。
3、反之應(yīng)遠(yuǎn)離弓尖。
六、節(jié)拍弓法和非節(jié)拍弓法
1、小節(jié)重音落在下弓上叫節(jié)拍弓法
2、有時(shí)為不打亂上下，上下的順序會(huì)出現(xiàn)非節(jié)拍弓法
3、也有出于音樂的要求出現(xiàn)非節(jié)拍弓法
七、弓法的調(diào)節(jié)法
1、一弓奏出兩個(gè)連續(xù)的音符
2、重復(fù)運(yùn)弓V，V 或下，下，離弦演奏。
3、重復(fù)運(yùn)弓V，V 或下，下，不離弦演奏。
4、弓法的調(diào)節(jié)，不單是當(dāng)節(jié)拍運(yùn)弓法被打亂時(shí)采用，他還用來簡(jiǎn)化演奏。
八、推算出來的弓法
1、用節(jié)拍弓法演奏。
2、有時(shí)必須改變作曲家標(biāo)出的弓法，因?yàn)槟切┕ú荒芤幌伦友葑喑鰜怼?/p>
3、完全用推算出來的弓法演奏。
九、漸強(qiáng)的弓法
1、用上弓演奏。
2、有時(shí)，為了不打亂節(jié)拍弓法的連續(xù)性，盡管用上弓演奏漸強(qiáng)自然，但還是用下弓演奏。
3、漸強(qiáng)的持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)，在開始時(shí)間應(yīng)盡量控制用弓的長(zhǎng)度。
十、漸弱的弓法
1、用下弓演奏。
2、有時(shí)為了保證節(jié)拍弓法的連續(xù)性或便于演奏，也用上弓演奏。
3、演奏強(qiáng)弱變化時(shí)，應(yīng)遵循一條重要的原則：“減慢弓子的速度”。
十一、旋律音型上行和下行的弓法
1、上行，用上弓;下行，用下弓。
十二、短小的順連弓法
1、當(dāng)?shù)谝粋�(gè)音符時(shí)值大大的長(zhǎng)于第二個(gè)音符時(shí)，用一弓奏出。用以避免音符強(qiáng)弱變化太大。
2、當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)第二個(gè)音時(shí)，用兩弓奏出。
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