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揚(yáng)琴的地域風(fēng)格特色
揚(yáng)琴亦名洋琴，是一種古擊弦樂(lè)器，也是我國(guó)民族樂(lè)器中不可缺少的樂(lè)器之一。下面小編就給大家分享了關(guān)于揚(yáng)琴的地域風(fēng)格特色。希望能給大家?guī)?lái)幫助!
廣東音樂(lè)揚(yáng)琴：
廣東音樂(lè)揚(yáng)琴始于清末及民國(guó)初年，它屬于閩、粵、臺(tái)(中國(guó)臺(tái)灣地區(qū))、海南色彩區(qū)，后來(lái)北傳至上海、北京、天津等大城市。中國(guó)香港和東南亞等地亦有此音樂(lè)。當(dāng)?shù)厝朔Q為“過(guò)場(chǎng)”“譜子”“小曲”，多演奏過(guò)場(chǎng)音樂(lè)和民間器樂(lè)小曲。由于廣東揚(yáng)琴音樂(lè)已逐漸形成一種獨(dú)特的新樂(lè)種，在演奏風(fēng)格上也隨之創(chuàng)新和發(fā)展，它在優(yōu)美的漁歌、抒情的山歌和獨(dú)特的客家民歌等具有代表性的民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上形成。作曲家嚴(yán)老烈是廣東音樂(lè)最早的創(chuàng)始人，他改編的《倒垂簾》《旱天雷》《連環(huán)扣》等樂(lè)曲是廣東音樂(lè)揚(yáng)琴早期的優(yōu)秀作品，在演奏上發(fā)揮了華彩性的即興加花、襯音、坐音、頓音、密打等技巧，創(chuàng)造了明快、活潑、爽朗、清新的藝術(shù)風(fēng)格。廣東是揚(yáng)琴在中國(guó)流傳較早的地區(qū)，正是廣東的民間音樂(lè)孕育出了揚(yáng)琴的一個(gè)流派——廣東音樂(lè)揚(yáng)琴，使揚(yáng)琴成為富有表現(xiàn)力的獨(dú)奏民族樂(lè)器。
江南絲竹揚(yáng)琴：
江南絲竹是浙江、上海地區(qū)人民熟悉的民間器樂(lè)藝術(shù)。由于主要用于絲弦和絲竹制的樂(lè)器，故稱之“江南絲竹”。江南絲竹揚(yáng)琴是從江南音樂(lè)中分離出來(lái)的音樂(lè)形式，其發(fā)展主要和江南絲竹這一樂(lè)種密不可分離，也是江南絲竹中的主要樂(lè)器之一，其文化內(nèi)涵是很豐富的。江南豐富的民間音樂(lè)衍生了江南絲竹，為江南絲竹揚(yáng)琴音樂(lè)提供了發(fā)展環(huán)境。江南絲竹揚(yáng)琴的開(kāi)拓者是任梅初，他是把江南絲竹的合奏曲改編成揚(yáng)琴獨(dú)奏曲的作曲家。江南絲竹揚(yáng)琴在演奏風(fēng)格上獨(dú)具一格，其傳統(tǒng)揚(yáng)琴曲中屬江南絲竹的作品有《彈詞三六》《歡樂(lè)歌》《竹街》等，樂(lè)曲功能主要表現(xiàn)在襯音、倚音、花音、顫音、輪音、坐音等，發(fā)揮了江南絲竹揚(yáng)琴的潤(rùn)飾加花的特點(diǎn)，擴(kuò)充了音區(qū)的變化與對(duì)比，曲調(diào)優(yōu)美細(xì)膩，旋律秀雅流暢，韻味清晰雋永。在旋律上江南絲竹多以波浪式級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行方式，旋律平穩(wěn)、柔和、含蓄。
四川揚(yáng)琴：
四川揚(yáng)琴也叫“四川琴書(shū)”，因以揚(yáng)琴做主要伴奏樂(lè)器而得名，曾在明末清初形成地方曲藝表演藝術(shù)形式，到光緒年間發(fā)展為獨(dú)立完整的說(shuō)唱藝術(shù)。揚(yáng)琴為主要樂(lè)器，是賈樹(shù)三吸收四川揚(yáng)琴的曲調(diào)發(fā)展起來(lái)的，其影響從成都地區(qū)到上海和中國(guó)香港以及其他一些國(guó)家，在音樂(lè)創(chuàng)作上吸收開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)和間奏的器樂(lè)曲牌而形成揚(yáng)琴獨(dú)奏曲。四川揚(yáng)琴主要有南北兩大藝術(shù)流派，南派行腔綺麗、柔婉、細(xì)致、音韻醇厚，其代表作有《歡樂(lè)歌》《彈詞三六》;北派音樂(lè)唱腔遒勁、健朗、粗獷、豪放，發(fā)音鏗鏘有力、明快響亮，演奏時(shí)運(yùn)用浪竹咕嚕竹(類(lèi)似彈輪)顫音、頓音等技法，使音樂(lè)舒緩時(shí)細(xì)膩委婉、流暢生動(dòng)，激烈時(shí)剛勁粗獷、渾厚有力，表現(xiàn)力極為豐富，常以敘事著稱，代表作《鬧臺(tái)》《將軍令》。四川揚(yáng)琴獨(dú)創(chuàng)性和音樂(lè)性很強(qiáng)，具有獨(dú)特的表現(xiàn)方式和豐富的音樂(lè)文學(xué)積累。
東北揚(yáng)琴：
東北揚(yáng)琴學(xué)派被稱為揚(yáng)琴四大流派之一，其演奏風(fēng)格不同于廣東音樂(lè)揚(yáng)琴的華彩性的即興加花，不同于江南絲竹揚(yáng)琴的優(yōu)美細(xì)膩、秀雅明快的風(fēng)格特點(diǎn)，亦不同于四川揚(yáng)琴激昂粗獷、氣勢(shì)磅礴，具有陽(yáng)剛之美，給人以內(nèi)在的震撼的特點(diǎn)。東北揚(yáng)琴演奏風(fēng)格的形式受東北民歌、遼南地區(qū)皮影戲的直接影響，宋朝時(shí)皮影戲?yàn)槠毡閵蕵?lè)形式時(shí)，揚(yáng)琴就是其主要伴奏樂(lè)器之一。東北揚(yáng)琴創(chuàng)始人趙殿學(xué)先生在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，將民間小曲、小調(diào)逐漸加入自己的改編創(chuàng)新技法，不斷完善揚(yáng)琴特性，運(yùn)用揉、壓、顫、滾、滑、勾、輪等技法，尋求生存發(fā)展的新空間，使多樣技法的東北揚(yáng)琴不但在伴奏中完善了自己的特點(diǎn)，而且以獨(dú)奏形式被人們贊美、欣賞和認(rèn)可，為東北揚(yáng)琴奠定了良好的基礎(chǔ)。如在全國(guó)最流行的曲目《蘇武牧羊》《羅江怨》中，其音樂(lè)表現(xiàn)在繼承原有揚(yáng)琴技法的基礎(chǔ)上吸收和運(yùn)用了傳統(tǒng)藝術(shù)手段和技法，充分表現(xiàn)了東北揚(yáng)琴特有的音樂(lè)效果，這也是在前人基礎(chǔ)上繼承、發(fā)展和變通的結(jié)果。
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