《少年派的奇幻漂流》經(jīng)典臺(tái)詞中英文精選
在充滿活力，日益開放的今天，越來(lái)越多人會(huì)去使用臺(tái)詞，臺(tái)詞起著揭示人物性格，表達(dá)思想感情的作用。什么樣的臺(tái)詞才讓人映像深刻呢？下面是小編幫大家整理的《少年派的奇幻漂流》經(jīng)典臺(tái)詞中英文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《少年派的奇幻漂流》經(jīng)典臺(tái)詞中英文
1.Pi: “Which story do you prefer? ” Writer: “The one with the tiger.” Pi: “And so it goes with God.”
派：“兩個(gè)故事你更喜歡哪一個(gè)?”作家：“我喜歡有老虎那個(gè)，因?yàn)槟莻�(gè)故事更精彩。”派：“所以，你跟隨上帝�！�
2. Then Richard Parker, companion of my torment, awful, fierce thing that kept me alive, moved forward and disappeared forever from my life.
然后，那個(gè)讓我生存下來(lái)的理查德帕克，那個(gè)讓我痛苦、使我害怕的兇狠的伙伴，徑直向前走沒(méi)有回頭，永遠(yuǎn)消失在我的生命里。
3. I must say a word about fear. It is life’s only true opponent. Only fear can defeat life.
這里必須說(shuō)說(shuō)恐懼，它是生活惟一真正的對(duì)手，因?yàn)橹挥锌謶植拍艽驍∩睢?/p>
4. If every unfolding we experience takes us further along in life, then, we are truly experiencing what life is offering...
如果我們?cè)谌松畜w驗(yàn)的每一次轉(zhuǎn)變都讓我們?cè)谏钪凶叩酶h(yuǎn)，那么，我們就真正的體驗(yàn)到了生活想讓我們體驗(yàn)的東西。
5. I'm grateful. It's the plain truth: without Richard Parker, I wouldn't be alive today to tell you my story.
我非常感恩。說(shuō)實(shí)話，如果沒(méi)有理查德帕克，我也不可能活到今天跟你講述我的故事。
6. It was a time filled with wonder that I'll always remember.
那是一段充滿著奇幻的經(jīng)歷，我會(huì)永生銘記。
7. All of life is an act of letting go, but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye.
人生也許就是不斷地放下，然而令人痛心的是，我都沒(méi)能好好地與他們道別。
8. Pi: “Religion is a house with many rooms.” Writer: “But no room for doubt?”Pi: “Oh yes! On every floor.”
派：“信仰就像一座房屋，可以有很多樓層、很多房間�！弊骷遥骸澳怯袘岩傻目臻g么?”派：“當(dāng)然，懷疑在每一層都占了幾間�！�
內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書全面記錄了影片《少年派的奇幻漂流》從前期策劃、輾轉(zhuǎn)世界各地的'拍攝到后期視效合成的制作流程: 由感動(dòng)世界的原著出發(fā)，你將跟隨李安、派和老虎帕克的腳步，從印度的古老城市到臺(tái)中的廢舊機(jī)場(chǎng)和墾丁的海岸線，最后到達(dá)了蒙特利爾。你將看到一個(gè)大型團(tuán)隊(duì)專業(yè)而富有創(chuàng)新精神的合作，將看到綠幕和攝影機(jī)環(huán)繞下的游泳池變成了暴風(fēng)肆虐的大海，將看到一只活生生的老虎從計(jì)算機(jī)中生成，還能見到日復(fù)一日的思考、討論以及趣味盎然的八卦瑣事。這些專業(yè)的工作細(xì)節(jié)能給你帶來(lái)電影制作的直觀感受，使你了解一部奇跡般的影片如何成型，以及具體到細(xì)節(jié)的不可思議的視覺(jué)奇觀又怎樣一步步地誕生。
本書由原著作者揚(yáng)·馬特爾和導(dǎo)演李安作序推薦，精選275幅官方概念圖、工作照、故事板等，更特別收錄了攝影師瑪麗·艾倫·馬克和藝術(shù)家亞利克西斯·羅克曼作品。
對(duì)所有參與其中的人而言，《少年派的奇幻漂流》都是一次充滿了冒險(xiǎn)精神并帶來(lái)大量全新制作經(jīng)驗(yàn)的旅程。就像派與理查德·帕克最后在墨西哥海岸登陸一樣，我們終于帶著這部電影到達(dá)了旅程的彼岸，現(xiàn)在是回望我們工作最后一眼的時(shí)候了�！畎�
讓·克里斯托夫·卡斯泰利這本內(nèi)容詳實(shí)的著作，不僅揭示了李安的才華和技術(shù)如何被結(jié)合在一起，同時(shí)也展現(xiàn)了那極為細(xì)致、耗費(fèi)大量人工與時(shí)間、充滿了靈感的電影幕后工作。——揚(yáng)·馬特爾
作者簡(jiǎn)介
讓-克里斯托夫·卡斯泰利（Jean-Christophe Castelli）曾以雜志編輯與自由撰稿人身份在《名利場(chǎng)》《時(shí)尚先生》及《電影制作者》等雜志上發(fā)表過(guò)文章。投身電影界后，在獨(dú)立電影制片公司“好機(jī)器（Good Machine）”擔(dān)任劇本監(jiān)制，參與了眾多電影項(xiàng)目并開始了與李安的長(zhǎng)期合作關(guān)系，第一次是為1997年的《冰風(fēng)暴》進(jìn)行文化背景研究，緊接著是為2000年的《臥虎藏龍》做故事拓展。在進(jìn)行自己的寫作項(xiàng)目同時(shí)，卡斯泰利還在繼續(xù)為李安做相應(yīng)的研究與拓展工作，并以聯(lián)合制片人的身份參與了《少年派的奇幻漂流》。
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