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80后必看青春勵志電影
電影《80后》講的正是我們這一代的成長軌跡——兒時的街頭嬉戲、跳皮筋、齊秦的卡帶、嘈雜的游戲廳。作為這一代最為重大的事件之一，SARS也被真實的展現(xiàn)在我們面前。然而它并非只是一部紀錄片，導演的藝術(shù)加工喚起了我們的回憶，創(chuàng)造了讓人無法抗拒的感動。
關(guān)于親情
雖然中國早已實行一夫一妻制，可是80后們總是有那么幾個父親母親讓家庭變得四分五裂，所以孩子們陪父母的爭吵一起度過童年。在親情日益淡薄的時代。80后永遠都會認為父母不了解自己。沒有任何人可以放心安全交流的時代。男主角最終原諒了他的母親，僅僅是因為非典來臨母親為他的擔心。陳默也原諒了自己的母親，只因為解開了從小就對母親的不理解和誤會。雖然這是一部以80后命名的影片，或許，它更適合80后的家長們看，對于孩子而言，一個完整溫暖的家才是父母應(yīng)給的最好的愛！
關(guān)于愛情
影片的主線應(yīng)該就是愛情吧。正如劇中聞嘉的話：“不管你是健康還是生病，我都不會變。”這種毅然和決絕貫穿始末。80后一代向往純粹的感情生活，一旦愛上勢必一發(fā)不可收拾。沈星辰和明遠，兩個人的家庭都在他們少年時發(fā)生了重大的變故。
他們都是缺乏安全感和依靠的人，內(nèi)心堅強并脆弱者，都有相似的致命點，所以他們很懷疑愛情，他們同時又很珍惜愛情，因為太怕失去和背板，所以就不敢放開手去愛，是破碎的家庭給予了他們極端矛盾的愛情觀。兩人因為念大學而兩地分隔，這也是我們所說的異地戀。
古人說“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。但是現(xiàn)實就是現(xiàn)實，一連串的錯過和誤會，明遠染上非典，那一刻生離死別是那么真實的敲擊著他，尤其是星辰困在北京不能相陪，明遠不知道星辰吹著涼風打聽他的病情。
自己感冒還關(guān)心著明遠的狀況，拒絕追求自己三年的男生的雞湯，這些事明遠看不到的。感情的裂痕總是在不知不覺中，明明是愛，卻最終成了分手的理由。
在電影里有這樣一句話：“我是帶著傷痕，開始我們的愛情。”這注定了他們?nèi)松膼矍橹穼⒂锌赡軙埵厝薄Ｏ硎芴扉L地久還是紀念曾經(jīng)擁有，這都需要兩個人共同的理解和努力。
關(guān)于個性
“80后”作為第一代獨生子女，從出生便被賦予了過多的關(guān)注，亦背負了太多話題與定義。溺愛、叛逆、代溝都是從這一代開始流行的詞語。
但是“80后”的個性也使得這一代人有著特有的驕傲與倔強。沈星辰是一個絕對的“80后”式人物，驕傲、倔強、敢愛敢恨等“80后”特性在她身上顯露無疑。大學時代，面對富二代男生的追求，絲毫不為所動。
得知自己的雞湯是該男生送來的，不惜摳喉嘔吐并表示“我有男朋友了”；看到男朋友明遠與聞嘉在一起，便憤怒的拿起水管沖著兩人狂噴：“你們泡在我的眼淚里，舒服嗎？”；初入職場便在兩年內(nèi)連升三級可謂前途無量，卻在得知上司的妻子是昔日情敵時毅然辭職。這一切做法都令“80后”拍手稱快：這就是“80后”的特質(zhì)。
影片看過很久了，除以上感想之外，它還給我留下了那首張靚穎的《這么近，那么遠》。每當音樂想起，腦海里還會不自覺的浮現(xiàn)一些畫面，影片大部分拍攝于杭州，在這個水一樣的城市中，在導演的鏡頭下，杭州的寧謐與溫韻表現(xiàn)得淋漓盡致，所有的美好都恰如其份地表現(xiàn)了出來，即便它帶有些許的傷感，也是在美麗的包裹中，與影片的故事一脈相承，讓人美得不忍忘卻！
拓展：影片評價
它以一個人物的生活與中國十幾年的變革和重要事務(wù)相連，更讓其中的部分重要史實與主人公們的命運緊緊相連；將他們與上一代人迥異的掙扎、執(zhí)著與痛苦淋漓盡致地展現(xiàn)無遺。
他們一直在為掙脫心靈的枷鎖和宿命的羈絆而掙扎。傷害是否會傳遞？傷痕是否能治愈？這一切影響著他們對待彼此的態(tài)度和方式，讓他們作出了不同的選擇，更讓他們付出了最慘重的代價。
私人情感、時下流行的網(wǎng)絡(luò)文化都是最近涌現(xiàn)出的這批年輕影視導演所表達的重點，因而他們的作品充滿青春氣息，表達方式大都輕松簡單。“80后”導演李芳芳的電影處女作《80’后》正在國內(nèi)熱映，該片有意用史詩敘事方法，描繪社會變革中“80后”這代人的生活與情感，作品本身更偏向于個體私人成長經(jīng)歷以及年輕人之間的感情生活，“絕望地渴望被愛，卻不懂得如何去愛人”。同樣，“80后”導演梁超的影片《一不留神》及常征的《馬文的戰(zhàn)爭》，表現(xiàn)的也都是“情感糾結(jié)”。
除了情感，幽默也是這批影視導演涉及較多的題材。因《武林外傳》《杜拉拉升職記》等爆笑話劇而為人熟知的“80后”導演何念，最近將觸角伸向了影視劇領(lǐng)域，電視處女作《和空姐一起的日子》和電影處女作《武林外傳》同樣是喜劇題材，充滿當下流行的網(wǎng)絡(luò)文化和快餐文化色彩。導演金依萌執(zhí)導、在去年票房大獲成功的《非常完美》是部輕喜劇，作品充滿時尚感。
但這樣的輕松表達，在有些業(yè)內(nèi)人士看來值得擔憂，“這批年輕人，有知識，但不見得有文化。這也體現(xiàn)在了他們的作品中。他們只能被動去接受信息和知識，而沒有時間去主動思考整個社會。”比起王小帥、賈樟柯、陸川、王全安等這批出生于上世紀60、70年代導演的作品中對中國現(xiàn)實社會的關(guān)注，他們的作品顯得過于“輕松”，更別提再之前第五代導演作品中所承載的對歷史使命和國家命運的思考了。 不過每代人都有自己的生活軌跡和思考方式，有人認為，這些新生代導演還是“少年不識愁滋味”的年紀，等他們歷練再多一些，眼界再開闊一些，才會真正成熟，會對社會和現(xiàn)實有更多思考。
與前輩們相比，“80后”導演的市場意識要強得多。盡管他們也曾遭到質(zhì)疑，王小帥還公開批評其中一位導演“太失敗”，因其電影雖然商業(yè)上很成功，但缺少藝術(shù)味道和文化擔當。
不過他們有自己的主張。李芳芳在接受媒體采訪時說：“我覺得最大的不同就是對于市場的把握和選擇，我們這一代導演關(guān)注市場。我們是看著最好的電影成長起來的，我們對電影技術(shù)的要求非常高。”
“市場需要什么我們就拍什么。”梁超說，為市場而拍沒有錯，“現(xiàn)在人們壓力很大，我們在工作之余，通過一部90到120分鐘的電影來放松一下，有什么不可以？” 可以，但是我們現(xiàn)在所處的時代不是一味的追求放松，但是反復(fù)的輕松小白最后不會給人帶去任何意義，僅僅是幾句幽默笑談，這樣永遠構(gòu)建不起整個電影市場。為何我國電影水平如此貧乏，不是我國人才匱乏，而是很多導演的精神空虛，專注力只在票房，而不在影片本身的精神意義。
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