民族音樂家呂文成的事跡簡介
呂文成，著名民族音樂家，是廣東音樂卓有成就的作曲家和演奏家，他創作的《步步高》、《平湖秋月》、《蕉石鳴琴》、《醒獅》等一大批優秀樂曲至今仍旋律飛揚。他的創作，結構嚴謹，曲調清新，旋律優美流暢，委婉動聽，節奏生動活潑，熱情奔放，富有鮮明的個性和風格。
“中國音樂本身有一種特征，”40年前的呂文成曾在一篇文章中這樣說，“就是旋律純樸，它單純得像一位純潔無邪的鄉村小女孩的小心靈。它給欣賞者一種清麗和優美的感覺，這是中國傳統藝術特征，我們應保護它并把它傳給下一代去……”呂文成的作品至今不衰，正好作為這句話的印證。
1898年3月24日，呂文成誕生在廣東香山縣（今中山市）郊區的南下鄉。據說他本姓楊，過繼給呂姓人家后改的姓，他一個親弟弟一直是姓楊的。當時上海洋場百里，大批廣東人都上那兒去闖世界。1901年，呂文成剛3歲，養父就把他帶到黃浦江畔，在四川路街口擺個銀匠攤度日。由于家貧，他直到10歲才進上海“廣肇義學”就讀。
清末民初的上海，音樂活動頻繁，不少廣東人也帶去了家鄉的音樂。呂文成既從操家鄉粵語的父輩及旅滬同鄉處接受嶺南文化尤其是粵樂的熏陶，也在這個大商埠領受東漸的西方音樂的浸淫，當然更直接受江南絲竹文化的耳濡目染。有一位老人記得，呂文成11歲時拉二胡已很不錯，后來到上海的樂社去學習和參加演奏，幾種不同地域的旋律不斷地在他腦子里交合和梳理，形成他創作的動力。
據考證，粵樂從明萬歷年間開始萌芽，到清光緒時才成型。它自中原古樂（包括江南小曲調）傳入珠三角后，與本地民間歌謠、粵劇過門小曲相融合，成為獨特樂種。進入20世紀的20年代，粵樂進入廣泛傳播期。那時，進過龍鳳餅店與冶金銀首飾攤當學徒的.呂文成，心無旁騖，終日沉醉在絲竹琴弦間。后來向留美返滬的造船工程師、小提琴演奏家和制作家司徒夢巖學習小提琴和西洋樂理；并與后來成為粵樂名家的尹自重（1908年-1985年）以及何大傻、楊汝城（呂的弟弟）等常聚一起彈唱、研習粵曲。此外，他還到上海幾個音樂社團如“上海中華音樂會”、“上海儉德儲蓄會”及“上海精武體育會（音樂部）”去演奏，十八般武藝樣樣精通，而最拿手的好戲就是揚琴與二胡。打揚琴時，他能自彈自唱。
那個時期興男唱女聲，如梅蘭芳等，呂文成唱的也是女角的子喉，他吸收了京劇的二簧西皮的拖腔，使唱腔給人耳目一新之感。當年的報紙名記者黎紫君這樣寫道：“二十年代他（呂文成）在上海音樂社個人表演揚琴獨奏《梅花三弄》、《小桃紅》兩闋，聽眾們的感受如癡如醉，為廣東人在異地吐氣揚眉，尤其對廣東音樂的演奏佳妙得到知音人士優良評價，至今傳誦不衰……除以揚琴獨奏《柳娘三醉》之外，都以異軍突起姿態。二胡獨奏《雙聲恨》、《昭君怨》一曲將終，掌聲響徹全場。”更可喜的是，呂文成的時代已開始有唱片。于是，他把自彈自唱的作品大量錄制，他設計的“新腔”給粵劇清唱打開一條新路，也給人們一種開創新風的啟示。社會上競相仿效，使二三十年代的上海、香港、廣州相繼出現粵樂的創作熱潮，從而擺脫了學舌于師承的舊路。
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