《大明劫》觀后感900字
在連續(xù)三部現(xiàn)實(shí)題材影片取得越來越好的成績后，編劇謝曉東和導(dǎo)演王競再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時期，以一場瘟疫切入了當(dāng)時社會的悲劇性。轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史題材，二人依舊保留了寫實(shí)的風(fēng)格，最大程度地還原了史書中對明末時期的各種細(xì)節(jié)記載，讓整部影片的歷史風(fēng)味達(dá)到了教科書和館藏的級別。正是在這樣寫實(shí)的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過這兩個人的內(nèi)心掙扎，我們看到了在那個歷史洪流中，即便是看清時事的人，也終究擺脫不了身不由己的.宿命。
王競導(dǎo)演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼。《我是植物人》中的馮波、《萬箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設(shè)置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠(yuǎn)征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內(nèi)心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠(yuǎn)征便將其獨(dú)特的性格和對疾病的新認(rèn)知凸顯出來。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。
謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設(shè)和照應(yīng)，以及細(xì)節(jié)上的社會深意。《無形殺》和《我是植物人》，都是看到結(jié)局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相。《大明劫》也不是溫情的作品。盡管這部戲中沒有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來講述一些殘酷的現(xiàn)實(shí)。在他細(xì)研史料后，已經(jīng)了解到明末時期，當(dāng)社會積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個時代涌去，個人的悲劇就已經(jīng)無法避免。孫傳庭為了保證出關(guān)作戰(zhàn)，最后對軍營中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長痛的悲情。謝曉東曾提醒來觀影的朋友“這部戲會很冷”，體現(xiàn)了他對歷史的態(tài)度。
如果大家只是注重了影片的故事，那么會誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的傳記片。因?yàn)橛捌瑤缀踉敱M完整地?cái)⑹隽藚怯挚砂l(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實(shí)踐救治、最后將起初不被認(rèn)可的理論總結(jié)成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個性表現(xiàn)，都是一部優(yōu)秀傳記片所應(yīng)該包含的。不過王競和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡單。王競明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩片。
于是我們看到，《大明劫》的細(xì)節(jié)考究程度達(dá)到了令歷史學(xué)家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內(nèi)裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開場的攻城戰(zhàn)，顯出了無與倫比的氣勢。據(jù)說《大明劫》中根據(jù)史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機(jī)構(gòu)收藏。可見用心做電影的內(nèi)地電影人仍在，內(nèi)地的史詩片，也將會區(qū)別于古裝片而為觀眾所接受。
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