京劇《紅燈記》觀后感_1500字
當(dāng)品味完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編為大家整理的京劇《紅燈記》觀后感_1500字，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
“栽什么樹苗結(jié)什么果，撒什么種子開什么花。”這是一種預(yù)成論與不變論。即使李玉和在夸鐵梅是革命火種，但這句話同時否定了其他階級立場的有志之士追求真理的合法性。如果說藝術(shù)形象的刻畫需要李玉和的語言表現(xiàn)出粗獷與質(zhì)樸，那么正如受批判的，李玉和臨刑前過長的抒情不但對這個英雄人物形象沒有起到強化作用，反而使人感到有點文質(zhì)彬彬。李玉和在不同幕中，時而質(zhì)樸粗獷，時而用上“賊鳩山”這樣帶有幽怨意味的詞語、用上“變雄鷹沖霄漢，乘風(fēng)直上飛舞到關(guān)山”這樣有典故有修辭的精妙好句、“投親友，度饑寒”這樣文言味十足的動賓短語、“我要你，仔細想一想你們的下場”如斯官僚氣十足好似外交部發(fā)言人申明立場的.宣言，其形象定位，相當(dāng)混亂。這個藝術(shù)形象雖然是具體可感但是個性紊亂。形式上是一個三突出中的所謂主要英雄人物，卻是不同個性的英雄人物簡單的拼湊與大雜燴。
“為的是：救中國，救窮人，打敗鬼子兵。”抗日救國只能作為一種工具論，而非價值論。既然李奶奶概述祖祖代代工人階級的目標(biāo)，怎么能將抗日視為終極期盼。在劇中，“窮人”與“工人”的概念經(jīng)常混淆。戲劇發(fā)生的時候，工人是中國無產(chǎn)者中比例極少的部分，卻將二者等同。這不是藝術(shù)的加工，這是特殊時期，政治對藝術(shù)的強制力體現(xiàn)，違背了藝術(shù)的真實性。江青在這部劇的加工過程中違背藝術(shù)的指令也很多，例如要求以《國際歌》作為李玉和就義時的背景樂。 “道高一丈，魔高一丈”用于劇中李玉和指出鳩山有詭計、自己的陣營更為強大并不合適，同樣不應(yīng)該因為是周總理指出要沿用古語習(xí)慣用法，就脫離劇情生搬硬套。不僅僅是演繹技巧上的盲從，演員參與藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度也值得我們推敲。在戲劇表現(xiàn)的時代，一個窮人、一個底層的扳道工居然油光滿面、大腹便便，塑造出的簡直是一個資本家的富態(tài)。經(jīng)典版電視劇《水滸傳》中，演員為了演好魯智深這個形象，毀損健康數(shù)月內(nèi)增肥20斤。相比之下，這部收視率更高、觀眾期待更強的電影中，要求一個演員出于對藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任心節(jié)制飲食以便貼近藝術(shù)形象真的有那么難嗎？《紅燈記》身為文革時期八部樣板戲之一，是當(dāng)時全國人民為數(shù)不多的精神食糧，得以反復(fù)的觀摩。我只看了課上一遍、課下一遍，倘若不是借來劇本，許多細節(jié)還真沒理解到。也就是說，用于大眾傳播的戲劇存在不少不利于廣泛傳播的文縐縐敗筆。如玻璃上的“紅蝴蝶”、祖孫倆一激動就矯情地高舉號志燈四射。還有的細節(jié)仍不大理解，“能夠距離你三公分開槍”為什么不能夠成立。我想，如果不是如當(dāng)時精神食糧匱乏的人們反復(fù)欣賞，看上一兩次很難理解透徹這么多矯情做作的小細節(jié)。可以說，這部當(dāng)時廣泛傳播、體現(xiàn)藝術(shù)認(rèn)識與教育功效的作品，腐儒氣太足、多處陽春白雪一定程度上脫離群眾。這部劇的出發(fā)點就是強調(diào)其組織功用。
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