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傅雷家書優美句子
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的句子吧，不同類型的句子具有不同的作用。還苦于找不到好的句子？下面是小編幫大家整理的傅雷家書優美句子，僅供參考，歡迎大家閱讀。
傅雷家書優美句子 篇1
1) 只有事實才能證明你的心意，只有行動才能表明你的心跡。
2) 讀俄文別太快，太快了記不牢，將來又要重頭來過，犯不上。
3) 從今以后，處處都要靠你個人的毅力、信念與意志——實踐的意志。
4) 自己責備自己而沒有行動表現，我是最不贊成的。
5) 孩子，我很高興你這種蛻變的過程，但愿你將來比我對人生有更深切的了解，對人類有更熱烈的愛，對藝術有更誠摯的信心!
6) 外文總是到國外去念進步更快。
7) 學問第一，藝術第一，真理第一，——愛情第二，這是我至此為止沒有變過的原則。
8) 人生做錯了一件事，良心就永久不得安寧!
9) 一個又一個的筋斗栽過去，只要爬得起來，一定會逐漸攀上高峰，超脫在小我之上。
10) 送君十里終須一別，人生不是都要靠隱忍來撐過去嗎?
11) 開音樂會的日子，你仍維持八小時工作;你的毅力，精神，意志，固然是驚人，值得佩服，但我們畢竟為你操心。孩子，聽我們的話，不要在已經覺得疲倦的時候再force[勉強]自己。多留一分元氣，在長里看還是占便宜的。尤其在比賽以前半個月，工作時間要減少一些，最要緊的是保養身心的新鮮，元氣充沛，那末你的演奏也一定會更豐滿，更fresh[清新]!
12) 一個人往往對有在手頭的東西(或是機會，或是環境，或是任何可貴的東西)不知珍惜，直到要失去了的時候再去后悔!這是人之常情，但我們不能因為是人之常情而寬恕我們自己的這種愚蠢，不想法去改正。
13) 自己責備自己而沒有行動表現，我是最不贊成的。這是做人的基本作風，不僅對某人某事而已，我以前常和你說的，只有事實才能證明你的心意，只有行動才能表明你的心跡。待朋友不能如此馬虎。生性并非“薄情”的人，在行動上做得跟“薄情”一樣，是最冤枉的，犯不著的。正如一個并不調皮的人耍調皮而結果反吃虧，一個道理。
14) 我說“希望”，不是指“專業”方面的造就，而是指人格的發展。所以我越來越覺得青年全面發展的重要。
15) 莫扎特的作品跟他的生活是相反的。他的生活只有痛苦，但他的作品差不多整個兒只叫人感到快樂。他的'作品是他靈魂的小影。這樣，所有別的和諧都歸納到這個和諧，而且都融化在這個和諧中間。
16) 這樣下去，少年變了老年。與社會脫節，真正要不得。我說少年變了老年，還侮辱了老年人呢!今日多少的老年人都很積極，頭腦開通。
17) 我始終認為手的緊張和整個身心有關系，不能機械的把“手”孤立起來。
18) 要有耐性，不要操之過急。越是心平氣和，越有成績。時時刻刻要承認自己是笨伯，不怕做笨功次，那就不會期待太切，稍不進步就慌亂了。
19) 自己彈的曲子，不宜盡彈，而常常要停下來想想，想曲子的picture[意境，境界]，追問自己究竟要求的是怎樣一個境界，這是使你明白whatyouwant[你所要的是什么]，而且先在腦子里推敲曲于的結構、章法、起伏、高潮、低潮等等。盡彈而不想，近乎improvise[即興表演]，彈到哪里算哪里，往往一個曲子練了二三個星期，自己還說不出哪一種彈法(interpretation)最滿意，或者是有過一次最滿意的interpretation[彈法]，而以后再也找不回來(這是恩德常犯的毛病)。假如照我的辦法作，一定可能幫助自己的感情更明確而且穩定!
20) 練琴一定要節制感情，你既然自知責任重大，就應當竭力愛惜精神。好比一個參加世運的選手，比賽以前的幾個月，一定要把身心的健康保護得非常好，才能有充沛的精力出場競賽。俗語說“養兵千日”，“養”這個字極有道理。
21) 好孩子，我真該夸獎你幾句才好。回想一九五一年四月剛從昆明回滬的時期，你真是從低洼中到了半山腰了。希望你從此注意整個的修養，將來一定能攀蹬峰頂。
22) 一切做人的道理，你心里無不明白，吃虧的是沒有事實表現;希望你從今以后，一輩于記住這一點。大小事都要對人家有交代!
23) 音樂院長說你的演奏像流水，像河;更令我想到克利斯朵夫的象征。天舅舅說你小時候常以克利斯朵夫自命;而你的個性居然和羅曼羅蘭的理想有些相像了。河，萊茵，江聲浩蕩……鐘聲復起，天已黎明……中國正到了“復旦”的黎明時期，但愿你做中國的——新中國的——鐘聲，響遍世界，響遍每個人的心!
24) 我知道你忙，可是你也知道我未嘗不忙，至少也和你一樣忙。我近七八個月身體大衰，跌交后己有二個半月，腿力尚未恢復，腰部酸痛更是厲害。但我仍硬撐著工作，寫信，替你譯莫扎特等等都是拿休息時間，忍著腰痛來做的。孩子，你為什么老叫人牽腸掛肚呢?預算你的信該到的時期，一天不到，我們精神上就一天不得安定。
25) 以實際來說，你倘若為了要說明情形而回國，則大可不必，因為我已經完全明白，必要時我可以向文化部說明。倘若為了要和杰老師分手而離開一下波蘭，那也并無作用。既然仍要回波學習，則調換老師是早晚的事，而早晚都得找一個說得過去的理由向杰老師作交代;換言之，你回國以后再去，仍要有個充分的借口方能離開杰老師。若這個借口，目前就想出來，則不回國也是一樣。
26) 我一生遇到重大的問題，很少不是找幾個內行的、有經驗的朋友商量的;反之，朋友有重大的事也很少不來找我商量的。
27) 練的東西，藝術上的體會與修養始終是自己得到的，早一日露面，晚一日露面，對真正的藝術修養并無關系…
28) 孩子，你一定很高興，大家都在前進，而且是腳踏實地的前進，決不是喊口號式的。我們的國家雖則在科學成就上還談不到“原子能時代”，但整個社會形勢進展的速度，的確是到了“原子能時代”了。
29) 一位純潔、正直、真誠和靈魂有時會遭到意想不到的磨難、污辱、迫害、陷入到似乎不齒于人群的絕境，而最后真實的光芒不能永遠淹滅，還是要為大家所認識，使它的光焰照徹人間，得到它應該得到的尊敬和愛。
30) 假如經常能有些少許進步，就不要灰心，不管進步得多么少。
31) 練琴的時間必須正常化，不能少，也不能多;多了整個的人疲倦之極，只會有壞結果。要練琴時間正常，必須日常生活科學化，計劃化，紀律化!
32) 慢慢地你會養成另外一種心情去對付過去的事;就是能夠想到而不在驚心動魄，能夠從客觀的立場去分析前因后果，作將來的借鑒，以免重蹈覆轍。一個人惟有敢于正視現實、正視錯誤、用理智分析、徹底感悟，終不至于被回憶侵蝕……
33) 假如你看了我的信，我的發言，和周總理的報告等等有感觸的話，只希望你把熱情化為力量，把慚愧化為決心。你最要緊的是抓緊時間，生活紀律化，科學化;休息時間也不能浪費!還有學習的計劃務必嚴格執行，切勿隨意更改!
34) 一般小朋友，在家自學的都犯一個大毛病：太不關心大局，對社會主義的改造事業很冷淡。
35) 要把這些事情當作心靈的灰燼來看，看的時候當然不免感觸萬端，但不要刻骨銘心地傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。
36) 藝術不但不能限于感性認識，還不能限于理性認識，必須要進行第三步的感情深入。換言之，藝術家最需要的，除了理智以外，還有一個“愛”字!
37) 這一回可不然，你的確和莫扎特起了共鳴，你的脈搏跟他的脈搏一致了，你的心跳和他的同一節奏了;你活在他的身上，他也活在你身上;你自己與他的共同點被你找出來了，抓住了，所以你才會這樣欣賞他，理解他。
38) 對外國朋友固然要客氣，也要闊氣，但必須有分才。像西卜太太之流，到處都有，你得提防。巴爾扎克小說中人物，不是虛造的。人的心理是：難得收到的禮，是看重的，常常得到的不但不看重，反而認為是應享的權利，臨了非但不感激，倒容易生怨望，所以我特別要囑咐你“有分寸”!
39) 反過來講，我們和歐洲真正的古典，有時倒反隔離得遠一些。真正的古典是講雍容華貴，講graceful[雍容]，elegant[典雅]，moderate[中庸]。但我們也極懂得discreet[含蓄]，也極講中庸之道，一般青年人和傳統不親切，或許不能抓握這些，照理你是不難體會得深刻的。有一點也許你沒有十分注意，就是歐洲的古典還多少帶些宮廷氣味，路易十四式的那種宮廷氣味。
40) 這一年來常常在外面漂浮，接觸了許多人，總覺得對事業真正愛好有熱情，同時又有頭腦的人實在太少。不求功利而純粹為真理，為進步而奮斗的，極少碰到。…特別是對共產黨監督的政策…其中還是捧場恭維的遠過于批評的。要求真正民主，必須每個自覺的作不斷的斗爭。而我們這一步還遠得很。社會上多的是背后發牢騷，當面一句不說，甚至還來一套，頌揚的人。
41) 我勸你千萬不要為了技巧而煩惱，主要是常常靜下心來，細細思考，發掘自己的毛病，尋找毛病的根源，然后想法對癥下藥，或者向別的師友討教。煩惱只有打擾你的學習，反而把你的技巧拉下來。
42) 要有耐性，不要操之過急。越是心平氣和，越有成績。時時刻刻要承認自己是笨伯，不怕做笨功次，那就不會期待太切，稍不進步就慌亂了。
43) 練琴一定要節制感情，你既然自知責任重大，就應當竭力愛惜精神。好比一個參加世運的選手，比賽以前的幾個月，一定要把身心的健康保護得非常好，才能有充沛的精力出場競賽。俗語說“養兵千日”，“養”這個字極有道理。
44) 假如你看了我的信，我的發言，和周總理的報告等等有感觸的話，只希望你把熱情化為力量，把慚愧化為決心。你最要緊的是抓緊時間，生活紀律化，科學化;休息時間也不能浪費!還有學習的計劃務必嚴格執行，切勿隨意更改!
45) 一般小朋友，在家自學的都犯一個大毛病：太不關心大局，對社會主義的改造事業很冷淡。
46) 要把這些事情當作心靈的灰燼來看，看的時候當然不免感觸萬端，但不要刻骨銘心地傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。
47) 親愛的孩子，你走后第二天，就想寫信，怕你嫌煩，也就罷了。可是沒一天不想著你，每天清早六七點鐘就醒，翻來覆去的睡不著，也說不出為什么。好像克利斯朵夫的母親獨自守在家里，想起孩子童年一幕幕的形象一樣，我和你媽媽老是想著你二三歲到六七歲間的小故事。
48) 以我們的感情來說，你一定懂得我們想見見你的心，不下于你想見見我們的心;尤其我恨不得和你長談數日夜。可是我們不能只顧感情，我們不能不硬壓著個人的愿望，而為你更遠大的問題打算。
49) 在公共團體中，趕任務而妨礙正常學習是免不了的，這一點我早料到。一切只有你自己用堅定的意志和立場，向領導婉轉而有力的去爭取。否則出國的準備又能做到多少呢?——特別是樂理方面，我一直放心不下。從ǐ今以后，處處都要靠你個人的毅力、信念與意志——實踐的意志。
50) 練琴的時間必須正常化，不能少，也不能多;多了整個的人疲倦之極，只會有壞結果。要練琴時間正常，必須日常生活科學化，計劃化，紀律化!
傅雷家書優美句子 篇2
1、一個人太容易滿足固然不行，太不知足而引起許多不現實的幻想也不是健全的！
2、耐著性子，消沉的時間，無論誰都不時要遇到，但很快會過去的。
3、我無論如何忙，要是一天之內不與你媽談上一刻鐘十分鐘，就像漏了什么功課似的。
4、辛酸的眼淚是培養你心靈的酒漿。
5、關于教育，你岳父的經歷對你我兩人都是一面鏡子。
6、對終生伴侶的要求，正如對人生一切的要求一樣，不要太苛刻。我覺得最主要的還是本質的善良，天性溫厚，開闊的胸襟。
7、我不和人爭利，但也不肯被人剝削，遇到這情形不能不爭，這邊是我與你不同之處，但你也知道，我爭的還是一個理由，不是為了錢，爭的就是一口氣，而不是為了利。
8、比方你自己，從前你未嘗不曉得莫扎特的特點，但你對他并沒產生真正的共識；感之不深，天然愛之不切了；愛之不切，彈出來當然也不夠味兒；而越是不夠味兒，越是引不起你興致。如此輪回下去，你對一個作家當然無從深刻。
9、我說“希望”，不是指“專業”方面的造就，而是指人格的發展。所以我越來越覺得青年全面發展的重要。
10、說到音樂的內容，非大家指導見不到高天厚地的話，我也有另外的感觸，就是學生本人先要具備條件：心中沒有的人再經名師指點也是枉然的。
11、最好作事要有計劃，至少一個季度事先要有打算，定下的程序非萬不得已切勿臨時打亂。
12、有一個基本原則，我始終覺得并不錯誤，就是：做人第一，其次才是藝術家，再其次才是做音樂家，最后才是做鋼琴家。或許這個原則對旁的學科的青年也能適用。
13、我知道你的性格，也想象得到你的環境，你一向濫于同情，而即使不采取主動，被人追無法說明地也免不了虛榮心感到得意，這是人之常情，于藝術家尤甚，因此更需警惕…要找永久的伴侶，也得多用理智考慮，否則被感情蒙弊！情人的眼光一結婚就會變，變得你自己都不相信，事先要不想到這一著，心將會帶來無窮的痛苦。
14、忠言逆耳，但必須出以一百二十分柔和的態度，對方才能接受。
15、藝術不但不能限于感性認識，還不能限于理性認識，必須要進行第三步的感情深入。換言之，藝術家最需要的，除了理智以外，還有一個“愛”字！
16、感情的美近于火焰的美，浪濤的美，疾風暴雨之美，或是風和日暖、鳥語花香的美；理性的美卻近于鉆石的閃光，星星的閃光，近于雕刻精工的美，完滿無疵的美，也就是智慧之美！情感與理性平衡所以最美，因為是最上乘的人生哲學，生活藝術。
17、孩子，可怕的敵人不一定是面目猙獰的，和顏悅色滿腔熱血的友情，有時也會耽誤你許多寶貴的時間。
18、現實不能逃避，錯誤還需正視，冷靜地分析事情的前因后果，吸取教訓，引以為鑒，那樣就能夠無堅不摧，就可以不怕挫折，不怕打擊，甚至是不怕孤獨，人也就變得堅強了。
19、他一向比較偏，只注意歌唱，只注意音質；對音樂界一般情況不關心，對音樂以外的事更不必說。
20、自己沒有理想，如何會想到茫茫人海中竟有具備理想的人呢？
21、藝術若是最美的花朵，生活就是花開的樹木。
22、一個人惟有敢于正視現實、正視錯誤、用理智分析、徹底感悟，終不至于被回憶侵蝕……要把這些事情當作心靈的灰燼來看，看的時候當然不免感觸。
23、會學的人舉一反三，稍經點撥，即能躍進。不會學的不用說聞一以知十，連聞一以知一都不容易辦到，甚至還要纏夾，誤入歧途，臨了反抱怨老師指引錯了。（P161頁）
24、我一生任何時期，鬧戀愛最熱烈的時候，也沒有忘卻對學問的忠誠。學問第一，藝術第一，真理第一，愛情第二，這是我至此為止沒有變過的原則。
25、好像世界上公認有個現象：一個音樂家（指演奏家）大多只能限于演奏某幾個作曲家的作品。其實這種人只能稱為演奏家而不是藝術家。因為他們的胸襟不夠寬廣，容受不了廣大的藝術天地，接受不了變化無窮的形與色。假如一個人永遠能開墾自己心中的園地，了解任何藝術品都不應該有問題的。
26、一個人對人民的服務不一定要站在大會上講演或是做什么驚天動地的大事業，隨時隨地，點點滴滴地把自己知道的、想到的告訴人家，無形中就是替國家播種、墾植。
27、我知道你忙，可是你也知道我未嘗不忙，至少也和你一樣忙。我近七八個月身體大衰，跌交后己有二個半月，腿力尚未恢復，腰部酸痛更是厲害。但我仍硬撐著工作，寫信，替你譯莫扎特等等都是拿休息時間，忍著腰痛來做的。孩子，你為什么老叫人牽腸掛肚呢？預算你的信該到的時期，一天不到，我們精神上就一天不得安定。
28、我對你爸爸性情脾氣的委曲求全，逆來順受是由原則的，因為我太了解他，他一貫的秉性乖戾，嫉惡如仇，是有根源的。到成年后，孤軍奮戰，愛真理，為人正直不茍，對事業忠心耿耿，我愛他，我原諒他。為了家庭的幸福，兒女的幸福，以及他孜孜不倦的事業的成就，放棄小我，顧全大局。
29、多想想人生問題、宇宙問題，把個人看得渺小一些，那么自然會減少患得患失之心，結果身心反而舒泰，工作反而順利。
30、能夠把不朽的大師的不朽的作品發揚光大，傳布到地球上每一個角落去，真是多神圣，多光榮的使命！
31、胸襟眼界狹小的人，即使老輩告訴他許多舊社會的風俗人情，也幾乎會駭而卻走。
32、不經過戰斗的舍棄是虛偽的，不經劫難磨煉的超脫是輕佻的，逃避現實的明哲是卑怯的；中庸，茍且，小智小慧，是我們的致命傷。
33、望你把全部精力放在研究學問上，多用理智，少用感情。靠自己堅強的信心來克制一切的煩惱，不是件容易的事，但，非克服不可。
34、孩子，光是瞧不起金錢不解決問題；相反，正因為瞧不起金錢而不加控制，不會處理，臨了竟會吃金錢的虧，做物質的奴役。
35、有一天夜里，她勸你明天再練，你回答說，象你那樣，我還會有成績嗎？對付人家的好意，用反批評的辦法，自然不行。
36、智慧使人自然而然的醒悟，信仰反易使人入于偏執與熱狂之途。
37、可是我未老先衰，常有為日無多之感，總想盡我僅有的一些力量，在我眼光所能見到的范圍以內幫助你，指導你，特別是早早指出你身心與藝術方面可能發生的危機，使你能預先避免。
38、但是藝術家若是最美的花朵，生活就是開花和樹木，生活中物質的一面不見得比精神和一面次要及合味，對一個藝術家尤其如此。
39、去之前一定要存心去聽“不入耳之言”才會有所得，你得隨時去尋訪你周圍的大大小小的伊薩伊！
40、人的發展總是波浪式的，和自然界一樣：低潮之后還有高潮再起的可能，峰回路轉，也許“柳暗花明又一村”，又來一個新天地呢！
41、人的心理活動總需要一個醞釀的時期，不成熟時硬要克服難關，只能弄得心煩意躁，浪費精力。
42、你上次信中分析他的話，我不敢下任何斷語。
43、只要是真理，是真切的教訓，不管出之于父母或朋友之口，出之于熟一個人生一個人，都得接受。別因為是聽膩了的，無動于衷，當做耳邊風。
44、一個人妨礙別人，不一定是因為本性壞，往往是因為頭腦不清，不知利害輕重。所以你在這些方面沒有認清一個人的時候，切忌隨口吐露心腹。一則太不考慮和你說話的對象，二則太不考慮事情所牽涉的另外一個人。
45、只要你能堅強，我就一輩子放了心。
46、我一心一意為你打算，不論為目前或將來，尤其為將來。你忙，沒空閑來靜靜的分析，考慮；倘我能代你籌劃籌劃，使我身后你還能得到我一些好處——及時播種的好處，那我真是太高興了。
47、為學最重要的是“通”，通才能不拘泥，不迂腐，不酸，不八股；“通”才能培養氣節、胸襟、目光。“通”才能成為”大“，不大不博，便有坐井觀天的危險。
48、人越有名，不驕傲別人也會有驕做之感：這也是常情；故我們自己更要謙和有禮！
49、真誠是第一把藝術的鑰匙。知之為知之，不知為不知。真誠的“不懂”，比不真誠的“懂”，還叫人好受些。最可厭的莫如自以為是，自作解人。有了真誠，才會有虛心，有了虛心，才肯丟開自己去了解別人，也才能放下虛偽的自尊心去了解自己。建筑在了解自己了解別人上面的愛，才不是盲目的愛。
50、我們并沒為你前信感到什么煩惱或是不安。我在第八封信中還對你預告，這種精神消沉的情形，以后還是會有的。我是過來人，決不至于大驚小怪。你也不必為此擔心，更不必硬壓在肚里不告訴我們。心中的苦悶不在家信中發泄，又哪里去發泄呢？孩子不向父母訴苦向誰訴呢？我們不來安慰你，又該誰來安慰你呢？
51、這樣下去，少年變了老年。與社會脫節，真正要不得。我說少年變了老年，還侮辱了老年人呢！今日多少的老年人都很積極，頭腦開通。
52、人總是人，不是機器，不可能二十四小時只做一種活動。
53、但為了你的中文，仍望不時用中文寫，這是你唯一用到中文的機會了。
54、現在時代大變，尤其在西方世界，整天整月整年社會像一個瞬息不停的萬花筒，生存競爭的劇烈，想你完全體會到了。
55、悟是一回事，養成新習慣來體現你的“悟”是另一回事。
56、堅持真理的時候必須注意講話的方式、態度、語氣、聲調。要做到越有理由，態度越緩和，聲音越柔和。
57、孩子，我從你身上得到的教訓，恐怕不比你從我這兒得到的少。尤其是最近三年來，你不知使我對人生多增了幾分深刻的體驗，我從與你相處的過程中學到了忍耐，學到了把感情升華！
58、不經歷尖銳的痛苦的人，不會有深厚博大的同情心。
59、一切藝術品都忌做作，最美的字句都要出之自然，好像天衣無縫，才經得起時間考驗而能傳世久遠。
60、一個又一個的筋斗栽過去，只要爬得起來，一定會逐漸攀上高峰，超脫在小我之上。辛酸的眼淚是培養你心靈的酒漿。不經歷尖銳的痛苦的人，不會有深厚博大的同情心。
61、慢慢的，你會養成另外一種心情對付過去的事：就是能夠想到而不再驚心動魄，能夠從客觀的立場分析前因后果，做將來的借鑒，以免重蹈覆轍。
62、生活要過的體面而省儉；要小心而勿小氣；慷慨而勿易于上當；享受生活樂趣，但切勿為滿足一時欲望而過分奢侈，即使當時覺得這種欲念不可或缺也罷。
63、你在音樂藝術中固然只許成功，不許失敗；在人生藝術中，婚姻藝術中也只許成功，不許失敗！這是你爸爸媽媽最關心的，也是你一生幸福所系。
64、有的錯誤只能補贖，不能洗刷。
65、人生觀世界觀不用多說，雅俗與胸襟是否兼容。交友期間盡量少送禮物，戀愛與物質極少牽連，另一方面也是考驗對方。
66、一個人惟有敢于正視現實，正視錯誤，用理智分析，徹底感悟，才不至于被回憶侵蝕。我相信你逐漸會學會這一套，越來越堅強的。
67、以上是綜合的感想。現在談談你最近學習所引起的特殊問題。
68、對于自己新感受到的東西，不要讓它浮在感受的表面：而要仔細分析，研究新感受的東西。比較有和自己原來的觀念、情緒、表達方式有何不同。這就需要冷靜而強有力的智力，才能分析清楚。
69、真誠是第一把藝術的鑰匙。知之為知之，不知為不知。真誠的“不懂”，比不真誠的“懂”，還叫人好受些。最可厭的莫如自以為是，自欺欺人。
70、每次看到你有這種表現，我都快活得心兒直跳，覺得你不愧為中華民族的兒子！
71、宮頸糜爛反復發作的一個原因是，有的病人得了宮頸糜爛后，去醫院治療，雖然經過治療后，病情有所好轉
72、我一生遇到重大的問題，很少不是找幾個內行的有經驗的朋友商量的；反之，朋友有重大的事也很少不來找我商量的。
73、越知道你中文生疏，我越需要和你多寫中文；同時免得彌拉和我們隔膜，也要盡量寫英文。
74、《論希臘雕塑》一編六萬余字，是我去冬花了幾星期功夫抄的，也算是我的手澤，特別給你做紀念。
75、近幾年來常常想到人在大千世界、星云世界中多么微不足道，因此更感到人自命為萬物之靈實在狂妄可笑。
76、練琴一定要節制感情，你既然自知責任重大，就應當竭力愛惜精神。好比一個參加世運的選手，比賽以前的幾個月，一定要把身心的健康保護得非常好，才能有充沛的精力出場競賽。俗語說“養兵千日”，“養”這個字極有道理。
77、你得千萬愛護自己，愛護我們所珍視的藝術品！遇到任何一件出入重大的事，你得想到我們——連你自己在內——對藝術的愛！
78、花多少勞力，用多少苦工，拿多少忠誠和熱情，就得到多少收獲與進步。一個人停滯不前才會對自己的成績滿意。變就是進步。不滿意自己批評自己。
79、并非我們沒有守財奴，但比起莫利哀與巴爾扎克筆下的守財奴與野心家來，就小巫見大巫了。
80、關于遠阻而你我之間思想交流，精神默契未嘗有絲毫間隔，也就象征你這個遠方游子永遠和產生你的民族，撫養你的祖國，灌溉你的`文化血肉相連，息息相通。
81、人究竟是社會的動物，不能完全與世隔絕；與世隔絕的任何一種藝術家都不會有生命，不能引起群眾的共鳴。
82、孩子，可怕的敵人不一定是面目猙獰的，和顏悅色、滿腔熱血的友情，有時也會耽誤你許多寶貴的時間。
83、你不是一個作家，從單純的職業觀點來看，固無須訓練你的文筆。但除了多寫之外，以你現在的環境，怎么能訓練你的思想，你的理智，你的intellect[才智]呢？而一個人思想理智intellect[才智]的訓練，總不能說不重要吧？
84、人生的關是過不完的，等到過得差不多的時候，又要離開世界了。分析這兩天來精神的波動，大半是因為：我從來沒愛你像現在這樣愛得深切，而正在這愛得最深切的關頭，偏偏來了離別！
85、我和你媽媽為之四五天不能入睡，傷感難言。
86、感情問題，務必要自己把握住，要堅定，要從大處遠處著眼，要顧全局，不要單純地逞一時之情，要極冷靜，要顧到幾個人的幸福，短視的軟心往往會對人對己造成長期的不必要的痛苦！
87、爸爸已經進入人生的秋季，許多地方都要逐漸落在你們年輕人的后面，能夠幫你的忙將要越來越減少；一切要靠你自己努力，靠你自己警惕，自己鞭策。你說到技巧要理論與實踐結合，但愿你能把這句話用在人生的實踐上去；那末你這朵花一定能開得更美，更豐滿，更有力，更長久！
88、不經歷尖銳的痛苦的人，不會有深厚博大的同情心。
89、感覺，情感，是來自外界的刺激產生的，要經過理性的整理歸納，才能深深地劃入自己的心靈，成為自己個性的一部分，人格的一部分。
90、一切多往遠處想，大處想，多項大眾，少想自己，自然容易滿足。一個人不一定付了代價就有回報，但不付代價的報酬是永遠不會有的，即使暫時由，也是不可靠的。多拿比自己更苦的人作比，不久就會想通，心情開朗愉快，做起工作來成績也更好。
91、進步了，爸爸說他過去老是看人家好的地方，對有實力的老朋友更是如此，活到五十歲了才知道人不是那么簡單，老朋友為了自己的利害關系，會出賣朋友，提意見可以亂提，甚至造謠，還要反咬一口。
92、跟著你痛苦的童年一起過去的，是我不懂做爸爸的藝術的壯年。幸虧你得天獨厚，任憑如何打擊都摧毀不了你，因而減少了我一部分罪過。
93、我知道你的性格，也想像得到你的環境；你一向濫于用情；而即使不采主動，被人追求時也免不了虛榮心感到得意：這是人之常情，于藝術家為尤甚，因此更需警惕。
94、熱情是一朵美麗的火花，美則美矣，無奈不能持久。希望熱情能永久持續，簡直是愚妄；不但考慮性情、品德、品格、思想等，而單單執著于當年一段美妙的夢境，希望這夢境將來會成為現實，那么我警告你，你可能遇到悲劇的！
95、許多小故事的引用也并非僅僅為了吸引讀者，而是旁敲側擊的烘托出人物的性格。
96、真正的藝術家，名副其實的藝術家，多半是在回想中和想象中過他的感情生活的。唯其能把感情生活升華才給人類留下這許多杰作。
97、勞動家務，守紀律，有秩序，勤勞認真，是做人的基本。取法乎上，得乎其中，不斷提高自己，不僅是學識，還有修養和品德。
98、最折磨人的不是腦力勞動和體力勞動，而是操心！
99、詩人常說愛情是盲目的，但不盲目的愛畢竟更健全更可靠。
100、赤子孤獨了，會創造一個世界，創造許多心靈的朋友！永遠保持赤子之心，到老也不會落伍，永遠能夠與普天下的赤子之心相接相契相抱！
101、只有傻瓜才自己碰了釘子方回頭，聰明人看見別人吃虧便學了乖。
102、所謂赤子之心，不但指純潔無邪，指清新，而且還指愛！法文里有句話叫做“偉大的心”，意思就是“愛”，這“偉大的心”幾個字，真有意義。而且這個愛決不是庸俗的，婆，婆媽媽的感情，而是熱烈的、真誠的、潔臥的、高尚的、如火如荼的、忘我的愛。
103、沒有經過戰斗的舍棄是虛偽的，沒有經過苦難的超脫是輕佻的。
104、了解人是一門最高深的藝術，便是最偉大的哲人、詩人、宗教家、小說家、政治家、醫生、律師，都只能掌握一些原則，不能說對某些具體的實例—一個人——有徹底的了解。
105、藝術不但不能限于感性認識，還不能限于理性認識，必須要進行第三步的感情深入。換言之，藝術家最需要的，除了理智之外，還有一個“愛”字！所謂赤子之心，不但指純潔無邪，指清新，而且還指愛！
106、一切做人的道理，你心里無不明白，吃虧的是沒有事實表現；希望你從今以后，一輩于記住這一點。大小事都要對人家有交代！
107、從未見過一面，卻像久已認識的人那樣親切。
108、多和大自然接觸，能無形中使人恬靜豁達，維持精神與心理健康。不自居為萬物之靈，方能祛除我們的狂妄。不被眼前的局勢弄得悲觀，竭盡所能在塵世留下些成績。
109、只要是真理，是真切的教訓，不管是出之于父母或朋友之口，出之于熟人生人，都得接受。
110、成功的婚姻不僅對當事人是莫大的幸福，而且溫暖的光和無窮的詩意一直照射到、滲透入雙方的家庭。
111、老好人往往太遷就，遷就世俗，遷就偏狹的家庭愿望，遷就自己內心中不大高明的因素；不幸真理和藝術需要高度的原則性和永不妥協的良心。
112、適量的音樂會能刺激你的藝術，提高你的水平；過多的音樂會只能麻痹你的感覺，使你的表演缺少生氣與新鮮感，從而損害你的藝術。
113、要把這些事情當作心靈的灰燼來看，看的時候當然不免感觸萬端，但不要刻骨銘心地傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。
114、只要是真理，是真切的教訓，不管是出之于父母或朋友之口，出之于熟人生人，都得接受。
115、我以前在信中與你提到過感情的，就是要你把這些事當作心靈的灰燼看，看的時候當然不免感觸萬端，但不要刻骨銘心地傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。賞析：這句話意在說明控制情緒的必要。對于感情的創傷，要“當作心靈的灰燼看”，就“像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷”。憑吊古戰場時，烈火硝煙散盡，只余殘垣斷壁，金戈鐵馬、血肉廝殺都已被歲月的黃沙掩埋。只余下萬千感慨，蒼涼而平靜，沉郁而超然。這就是我們對待往事應有的心態。
116、真正的光明絕不是永沒有黑暗的時間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。真正的英雄決不是永沒有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罷了。
117、比起近代的西方人來，我們中華民族更接近古代的希臘人，因此更自然，更健康。
118、好像世界上公認有個景象：一個音樂家（指演奏家）大多只能限于演奏某幾個作曲家的作品。實在這種人只能稱為吹奏家而不是藝術家。因為他們的胸懷不夠廣闊，容受不了寬大的藝術天地，接收不了變更無限的形與色。如果一個人永遠能開墾自己心中的園地，了解任何藝術品都不應當有問題的。
119、唯有妥善安排才能不受物質奴役。
120、在眾生萬物前面不自居為“萬物之靈”，方能法除我們的狂妄，打破紙醉金迷的俗夢，養成淡泊灑脫的胸懷，同時擴大我們的同情心。欣賞前人的劇跡，看到人類偉大的創造，才能不使自己被眼前的局勢弄得悲觀，從而鞭策自己，竭盡所能的在塵世留下些少成績。
121、得失成敗盡量置之度外，只求竭其所能，無愧于心
122、早預算新年中必可接到你的信，我們都當作等待什么禮物一般地等著。
123、唯有不同種族的藝術家，在不損害一種特殊藝術的完整條件之下，能灌輸一部分新的血液進去，世界的文化才能愈來愈豐富，愈來愈完整，愈來愈光輝燦爛。
124、赤子孤獨了，會創造一個世界，創造許多心靈的朋友！永遠保持赤子之心，到老也不會落伍，永遠能夠與普天下的赤子之心相接相契相抱！
125、我們不怕經常苦悶，經常矛盾，但必須不讓這苦悶與矛盾妨礙我們愉快的心情。
126、我做父親的只想做你的影子，既要隨時隨地幫助你、保護你，又要不讓你對這個影子覺得厭煩。
127、比如你自己，過去你未嘗不知道莫扎特的特色，但你對他并沒發生真正的共鳴；感之不深，自然愛之不切了；愛之不切，彈出來當然也不夠味兒；而越是不夠味兒，越是引不起你興趣。如此循環下去，你對一個作家當然無從深入。
128、真有吸引力的還是一個人的本色。
129、一個人只要真誠，總能打動人的；即使人家一時不了解，日后仍會了解的。
130、感情的ruin（創傷）就是要你把這些事當做心靈的灰燼來看，看的時候不免感觸萬般，但不要刻骨銘心的傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。
131、你既把藝術看得比生命還重，就該忠于藝術，盡一切可能為保持藝術的完整而奮斗。這個奮斗中目前最重要的一個項目就是：不能只考慮需要出臺的一切理由，而要多考慮不宜于多出臺的一切理由。
132、你的隨和脾氣多少得改掉一些……老在人堆里，會缺少反省的機會；思想、感覺、感情，也不能好好地整理、歸納。
133、多抑制感情，多著重于技巧，多用理智，我相信一定能減少疲勞。
134、得失成敗盡量置之度外，只求竭其所能，無愧于心。
135、我勸你千萬不要為了技巧而煩惱，主要是常常靜下心來，細細思考，發掘自己的毛病，尋找毛病的根源，然后想法對癥下藥，或者向別的師友討教。煩惱只有打擾你的學習，反而把你的技巧拉下來。
136、一個人太順利，很容易不知不覺間忘形的。
137、你用在理解樂曲方面的理智，希望能普遍的應用到一切方面，特別是用在個人的感情方面。
138、那種古色古香，那種幽靜與悠閑，至今常在夢寐間出現。
139、吃過晚飯，又讀了一遍（第三遍）來信。
140、我以前在信中和你提過感情的創傷，就是要你把這些事當做心靈的灰燼看，看的時候當然不免感觸萬端，但不要刻骨銘心的傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷
141、母性的偉大不在于理智，而在于那種直覺的感情。
142、有些段落好像是我十幾年來和你說的話的回聲……你沒有辜負園丁！
143、一個又一個的筋斗栽過去，只要爬得起來，一定會逐漸攀上高峰，超脫在小我之上。
144、希望你竭力客觀，頭腦冷靜，前妻的子女對后母必有成見，我們局外人只能以親眼目睹的事實來判斷，而且還須分析透徹。年輕人對成年人的看法往往不大公平，何況對待后母！故凡以過去的事力論證的批評最好先打個問號，采取保留態度，勿急于下斷語。家務事曲折最多，單憑一面之詞難以窺見真相。
145、生性并非“薄情”的人，在行動上做的跟“薄情”一樣，是最冤枉的，犯不著的。正如一個并不調皮的人耍調皮而結果反吃虧，一個道理。
146、功夫用得不夠、沒吃足苦頭絕不能有好成績！
147、赤子便是不知道孤獨的。赤子孤獨了，會創造一個世界，創造許多心靈的朋友！
148、一定要做個好人，但要從更積極更闊大的天地去思考好人的定義，培養自己對社會對人類有所貢獻。宗教都是教人謙卑和隱忍，不要自高自大，目空一切。
149、慢慢的，你會養成另外一種心情對付過去的事：就是能夠想到而不再驚心動魄，能夠從客觀的立場分析前因后果，做將來的借鑒，以免重蹈覆轍。一個人惟有敢于正視現實，正視錯誤，用理智分析，徹底感悟，才不至于被回憶侵蝕。我相信你逐漸會學會這一套，越來越堅強的。
150、最折磨人的不是腦力勞動和體力勞動，而是操心！
151、慢慢的，你會養成另一種心情去對待過去的事。就是能夠想到而不再驚心動魄，能從容客觀地分析前因后果，做未來的預測，以免重蹈覆轍。
152、自我評判的功夫好比一面鏡子，對自己有很大幫助，把自己的思想寫下來，比光在腦中空想是大不相同的，寫下來需要正確精密地思想，所以，寫在紙上的自我檢討，格外深刻，對自己也印象深刻。
153、而一本正經地說大道理，遠不如日常生活中瑣瑣碎碎的一言半語來得有效。
154、我們花過一番心血的工作，不管大小，總得知道沒有遺失才放心。
155、我們社會的速度，已經趕上了原子能時代。誰都感覺到任務重大而急迫，時間與工作者是配合不起來。所以最主要的關鍵在于爭取時間。我對你最擔心的就是這個問題。生活瑣事上面，你一向拖拖拉拉，浪費時間很多。希望你大力改善，下最大的決心扭轉過來。
156、孩子，你一天天的在進步，在發展：這兩年來你對人生和藝術的理解又跨了一大步，我愈來愈愛你了，除了因為你是我們身上的血肉所化出來的而愛你以外，還因為你有如此煥發的才華而愛你：正因為我愛一切的才華，愛一切的藝術品，所以我也把你當作一般的才華（離開骨肉關系），當作一件珍貴的藝術品而愛你。
157、無奈向往是一事，能否做到是另一事。有時個性竟是頑強到底，什么都扭它不過。
158、成就的大小、高低，是不在我們掌握之內的，一半靠人力，一半靠天賦，但只要堅強，就不怕失敗，不怕挫折，不怕打擊——不管是人事上的，生活上的，技術上的，學術上的打擊。
159、對于你新感受的東西不要讓它浮在感受的表面；而要仔細分析，究竟新感受的東西，和你原來的觀念、情緒、表達方式有何不同。這是需要冷靜而強有力的智力，才能分析清楚。
160、藝術是你的終身事業，藝術本身已是激動感情的，練琴時萬萬不能再緊張過度。人壽有限，精力也有限，要從長遠著眼，馬拉松賽跑才好。你原是感情沖動的人，更要抑制一些。
161、他幫助人也有極強的原則性，凡是不正當用途，即使是知己朋友也不肯融通，凡是人家真有為難而是正當用途，就是素不相識的也肯概然相助。
162、不為勝利沖昏了頭腦是堅強的最好的證據。
163、即使不妨礙完整，雕琢也要無斧鑿痕，明明是人工，聽來卻宛如天成，才算得藝術之上乘。
164、我也不想千言萬語多說，免得增添你的累贅。你既沒有忘記祖國，祖國也沒有忘了你，始終給你留著余地，等你覺悟。我信任：祖國的大門是永遠向你開著的。
165、像你這樣的年齡與經驗，隨時隨地吸收別人的意見非常重要。經常請教前輩更是必需。你敏感得很，準會很快領會到那位前輩的特色與專長，盡量汲取——不到汲取完了決不輕易調換老師。
166、反復不已，有始無終，沒有結果也不可能有結果的戀愛，只會使人變成唐璜，使人變得輕薄，使人—至少—對愛情感覺麻痹，無形中流于玩世不恭。
167、我不和人爭利，但也絕不肯被人剝削，遇到這種情形不能不爭。
168、兩年來我不知說了多少次，勸你到森林和博物館走走，你始終不能接受。孩子，我多擔心你身心的健康和平衡；一切都得未雨綢繆，切勿到后來悔之無及。
169、能夠把不朽的大師的不朽的作品發揚光大，傳布到地球上每一個角落去，真是多神圣，多光榮的使命！
170、盡管人生那么無情，我們本人還是應當把自己盡量改好，少給人一些痛苦，多給人一些快樂。
171、不是說你應當時時刻刻想到自己了不起，而是說你應當從客觀的角度重視自己：你的將來對中國音樂的前途有那么重大的關系，你每走一步，無形中都對整個民族藝術的發展有影響，所以你更應當戰戰兢兢，鄭重將事！隨時隨地要準備犧牲目前的感情，為了更大的感情——對藝術對祖國的感情。
172、為她今后閱讀方便，應當買幾部英文及法文的比較完整的字典才好。我會另外寫信給她提到。
173、對付人家的好意，用反批評的辦法，自然不行。
174、下功夫叫自己心理上松動，保管叫你有好成績。緊張對什么事都有弊無利。……存著“我盡我心”的觀念，一緊張就馬上叫自己寬馳，對付你的精神要像對付你的手與指一樣，時時刻刻注意放松。
175、但若不能在理論→實踐，實踐→理論，具體→抽象，抽象→具體中不斷來回，任何學問都難以入門。
176、我也不想千言萬語多說，以免增加你的負擔。你既沒有忘懷祖國，祖國也沒有忘了你，始終給你留著余地，等你醒悟。我相信：祖國的大門是永遠向你開著的。
177、只有傻瓜才自己碰了釘子方始回頭；聰明人看見別人吃虧就學了乖。
178、聰在處世上不練達，一方面是我的缺點，另一方面由于他性格像媽媽，過分隨和，難以養成自律的習慣，以及向世界挑戰的勇氣。
179、接連三個下午看完傳記，感想之多，情緒的波動，近十年中幾乎是絕無僅有的經歷。
180、人沒有苦悶，沒有矛盾，就不會進步。
181、把自己的思想寫下來（不管在信中或是用別的方式），比著光在腦中空想是大不同的。寫下來需要正確精密的思想，所以寫在紙上的自我檢討，格外深刻，對自己也印象深刻。
182、一切學問沒有速成的，尤其是語言。
183、只有不斷與森林、小溪、花木、鳥獸、蟲魚和美術館中的杰作親炙的人，才會永遠保持童心、純潔與美好的理想。培養一個人，空有志愿有什么用？主要從行動著手！無論多么優秀的種子，沒有適當的環境、水土、養分，也難以開花結果，說不定還會中途變質或夭折。
184、大多數從事藝術的人，缺少真誠。因為不夠真誠，一切都在嘴里隨便說說，當作唬人的幌子，裝自己的門面，實際只是拾人牙慧，并非真有所感。所以他們對作家決不能深入體會，先是對自己就沒有深入分析過。這個意思，克利斯朵夫也好像說過的。
傅雷家書優美句子 篇3
1) 而且究竟像太白那樣的天縱之才不多，共鳴的人也少。所謂曲高和寡也!同時，積雪的高峰也會令人有“瓊樓玉宇，高處不勝寒”之感，平常人也不敢隨便瞻仰。
2) 人畢竟是有感情的動物，偶爾流露一下不是可恥的事。
3) 高潮不過分使你緊張，低潮不過分使你頹廢。
4) 藝術不但不能限于感性認識，還不能限于理性認識，必須要進行第三部的感情深入。
5) 藝術家最需要的，除了理智以外，還有一個“愛”字。
6) 一切偉大的藝術家必須兼有獨特的個性與普遍的人間性。
7) 事情主觀上故盼望必成，客觀方面仍需有萬一不成的思想準備。
8) 經歷一次折磨，一定要在思想上提高一步。以后在作風上也要改善一步，這樣才不冤枉。一個人吃苦碰釘子都不要緊，只要吸取教訓，所謂人生或社會的教育就是這么回事。
9) 老是注意手段的人，必然會忘了他的目的。甚至一些有名的演奏家也犯這個毛病，不過程度高一些而已。
10) 人生做錯了一件事，良心就永遠不得安寧!真的，巴爾扎克說得好：有些罪過只能補贖，不能洗刷!
11) 人生的關是過不完的，等到過的差不多的`時候，又要離開世界了。
12) 一切只有你自己用堅定的意志和立場……處處都要靠你個人的毅力、信念與意志——實踐的意志。
13) 一切做人的道理，你心里無不明白，吃虧的是沒有事實表現;希望你從今以后，一輩子記住這一點。大小事都要對人家有交待!
14) 不經歷尖銳的痛苦的人，不會有深厚博大的同情心。
15) 一個人發泄是要求心理健康，不是使自己越來越苦悶。
16) 關于感情問題……無論如何要克制，以前途為重，以健康為重。
17) 多用理智、少用感情，當然，那是要靠你堅強的信心，克制一切的煩惱，不是一件容易的事，但非克服不可。
18) 一個人孤獨了，思想集中，所發的感想都是真情實感。
19) 只要是真理，是真切的教訓，不管是出之于父母或朋友之口，出之于熟人生人，都得接受。
20) 耐著性子，消沉的時間，無論誰都不時要遇到，但很快會過去的。
21) 得失成敗盡量置之度外，只求竭其所能，無愧于心。
22) 功夫用得不夠;沒吃足苦頭絕不能有好成績!
23) 不要再已經覺得疲倦的時候再force自己。多留一份元氣，在長里看還是占便宜的。
24) 母性的偉大不在于理智，而在于那種直覺的感情。
25) 一個人太容易滿足固然不行，太不知足而引起許多不現實的幻想也不是健全的!
26) 一個人只要真誠，總能打動人的;即使人家一是不了解，日后仍會了解得。
27) 一個人越爬得高，越要在生活的各個方面兢兢業業。
28) 人需要不斷地跳出自我的牢籠，才能有新的感覺，新的方法，也能有更正確的自我批評。
29) 生活中崇高的事物，一旦出自庸人之口，也可變得傖俗不堪的。
30) 年輕人往往無憂無慮，對自己的意見過分自信，因而不能事先考慮到所有可能發生的不快。
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